吳釗作品：暖泉南甕城古戲樓（局部）
1 一不小心，把愛好，職業，事業，聚成畫畫。好玩浪漫又風雅！
國畫藝術以一種潤物細無聲的美改造世界，怡情悅心，修身養性，讓人開心。所以能畫畫是大好事。
2 中國文化博而深，中國人是富于詩性智慧的。國畫從傳統一直延續，如同人類血脈。重文脈、師承，和人格品操有關聯。
中國畫藝術家重精神，把德與藝，人格等綜合修養和感悟統一在琴棋書畫里，最關鍵是有文人心性文人氣象，升華到哲學的繪畫。
3 中國畫的美學力量是自在的，清靜的，高冷的，深邃的。
要畫什么就要先去感悟，澄懷觀道，默察心記，熟亂于心，凝神默想，心有成竹有丘壑才能表現好畫。
寫生就是一個消化，理解，重組，轉換到創作的過程，是畫家的日課。
相由心生，心象非所畫形象。
所謂心象，就是對于對象有過感受，有過消化的。
我們在青州博物館對佛寫生整整一個月，胸中有佛，下筆即佛。
4 筆墨，寫心，寫意，國畫的美學基礎。水墨淋漓，墨淡見痕。
筆墨是中國畫的靈魂，一筆一墨都關情。我們畫線條煉筆墨的痕跡也是心情胸臆的痕跡。
線條墨跡是走心的痕跡，有情緒，有呼吸，就有生命力。
5 繪畫作品要有出性靈趣韻。
袁中郎講的好，“獨抒性靈，不拘格套，非從自己胸臆流出，不肯下筆”。
我們這樣畫畫，先去格物，寄情，肯定落筆，落落大方，一氣呵成。
6 畫畫技巧是可以勤奮學的的，藝術就得需要各方面的體悟了。不僅有扎實的生活積累，還得有豐富的學識修養。
畫家具備因素很多，1要有詩人的情感 2要有哲學家的頭腦，3要有科學家的毅力4要有雜技師的技巧。讀萬卷書，行萬里路。
7 我是主攻山水畫的，目前從畫線開始淬煉；畫人物最煉線條。
以線條詮釋，從畫佛開始，恭敬的，用心的畫.線條最關鍵的。
畫線要有起、行、轉、收一波三折，力透紙背能把線刻進紙里去，筆鋒的順逆中側藏露等豐厚起來，留的注，就有韻味咯。
這也是國畫品質性特征。
線畫好了，也就會用筆了，筆尖筆肚筆根都要用到；會用筆，也就會用墨了，點集成線，線集成面，筆筆寫出。
王翚在《清翚畫跋》上講，“凡作一圖用筆有粗有細，有濃有淡，有干有濕，方為好筆”。
我們從潤筆開始，筆尖沾墨，隨著呼吸，枕穩手下盤，氣運丹田，以身上的力心中的力都化托在筆尖，沉著穩重隨心走線，一支筆從筆尖畫到筆肚到筆根，變化自然，畫到枯筆再沾水，再畫用盡筆上墨再沾墨，反復如此，筆筆生發而已氣息連貫，畫完水也是清的，而畫有很豐富，厚重耐看有筆墨韻味。
8 筆墨為畫面服務，為你遷想妙得服務，為你營造意境服務，傳遞心性，必須把筆、墨、情、趣協調起來，在畫面中對立統一，畫出有韻味的心畫。
水、墨、色的關系就如同人的精氣神。
筆立骨，墨為肉，色如精氣神。
墨分五墨六彩，總之用墨要有濃淡的層次和干濕變化和諧在一起，為感情畫面服務。
設色必須極其講究，色淡如水，層層疊加，筆筆寫出，即厚實有靈動，色不礙墨，墨不彰色，很有韻味。
9 好畫的標準，陸儼少前輩說的好，遠看氣象是否高華，近看其筆墨的筆情墨韻，三思其是否有動人韻味，可謂上上品好畫。我是陸氏畫迷，我反復折騰一張畫，熟爛于心，通過目識心記不斷的強化，消化，理解，重組，吃透它，這就容易跳出來。就有了營養，而不是嚼別人的饃。就像陸師四王這樣成功。
我們學傳統先學到位，才有力量跳出窠臼，有傳承再去探索創造發展。
打的進去就很容易出來，最怕一知半解。
10 畫畫取法乎上。
選適合自己的路子，用符合自己秉性的表現手法，用心去畫，畫出氣魄和性情，主導畫材，把自己精神感情留在紙上，創造屬于自己的天地。
11 崇古納今，既要繼承傳統精華，又要與時俱進，還要有未來感；
趁年輕不斷學習，進取，探索·····
‘不讓古人是謂有志，不讓今人是謂無量’（弘一法師語）。
12 畫畫會受益一生。
做人要大方、厚道、知書達理、助人為樂；以佛家超脫升華。
做事要認真、踏實、勤勉；如儒家利世；
作畫要用心、用情，用氣力；如道家法貴自然，三生萬物。
時間有限，畫就畫好?！ぁぁぁぁぁ?/p>
2014年6月22日凌晨，吳釗謹記于北京梨花山房書齋，時雨后清涼蟲鳴人靜。
