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彎路

做人來說延安有諸多挫折，而他的畫，我們都知道其藝術(shù)價(jià)值非同一般。段延安青年時(shí)代不順，他在80年代有第一次倒霉；其后，作為老革命的后代，他曾走上一條與藝術(shù)無關(guān)的路，由于革新和冒險(xiǎn)的習(xí)慣，在這條路上又沒有走穩(wěn)，浪費(fèi)了時(shí)間，終于又回到了視覺藝術(shù)的“大船”上重新從“水手”做起。

實(shí)力

最令人印象深刻的是2015年上苑藝術(shù)館國際駐留計(jì)劃中第一批“藝術(shù)陳述”（Presentations）的兩位藝術(shù)家中，段延安的畫中的表現(xiàn)力將善于評說又挑剔的人們驚異得一時(shí)啞口無言。

【成浯---中國】油畫作品《眾目睽睽》200cmX300cm2009年

在他的畫中有一些復(fù)雜的東西混合在一起，讓人一時(shí)無法理清那是什么問題。一方面，油畫語言能力很強(qiáng)，這是令人驚異的那部分，另一方面有追逐符號化的當(dāng)代的傾向，這一傾向掩埋了段延安超強(qiáng)的技術(shù)優(yōu)勢。 2008年至2012年的一批畫中他精心挑選出一個(gè)南方人的形象打造成一個(gè)符號，這個(gè)形象有雙重人格的特性，這個(gè)模特兒，既像個(gè)知識(shí)分子，又像個(gè)商人。似乎受到方立鈞的影響，他的這個(gè)形象在畫面上重復(fù)出現(xiàn)，一般在臉部的陰影部分他直接用了黑色來強(qiáng)化，恰恰是這些奇怪的黑色使人物的塑造沒有符號化，反而強(qiáng)化了視覺沖突。

【e世界】布面油畫《今日連續(xù)發(fā)生的交通事故之一》2011 

【e世界】布面油畫《事件某年某月某日某時(shí)某秒之三》2011 

在這次“藝術(shù)陳述”（Presentations）的最后，在座的中外藝術(shù)家們都認(rèn)為段延安沒有必要像搞主題創(chuàng)作那樣追逐流行的當(dāng)代效果，延安表示，很多人都指出了這一問題，自己也意識(shí)到了。他同時(shí)展現(xiàn)了另一批作品，很有魅力，而題材幾乎是沒有什么努力，比如：一個(gè)模特兒、一個(gè)肥皂盒、一片普通風(fēng)景或者就是一只水果，然而，比他的那些奮勇努力的當(dāng)代題材更具魅力。繪畫傳達(dá)出的感染力來自藝術(shù)家身上的藝術(shù)素質(zhì)物化到作品以后呈現(xiàn)出來的味道。

《姿態(tài)1》紙本丙烯.55x40cm

一般這些作品就能打動(dòng)人，但是當(dāng)我們讀到他精心策劃的標(biāo)題的時(shí)候，總感覺到其繪畫本身的價(jià)值大于他有復(fù)雜修飾語的標(biāo)題的價(jià)值，比如：《網(wǎng)絡(luò)世界有個(gè)她》不如只用《她》，《來自一個(gè)同性戀描述的風(fēng)景》給人真正印象深刻的是出自延安之手的風(fēng)景畫本身。

在《姿態(tài)》系列中，人體的姿態(tài)就是姿態(tài)，行家的欣賞會(huì)直接看到他對女人皮膚的處理方式不是加強(qiáng)肉感，而是走向反面——視覺上豐富多彩的斑痕造成另一種唯美，即表現(xiàn)主義的唯美，它不同于大眾的原始照相古典主義唯美。

就如音樂，有人認(rèn)為古典音樂美妙，另一些人只喜歡搖滾，認(rèn)為那是美妙的所在。當(dāng)你看到他的《明年是貓年》的時(shí)候，你明顯地感到那只貓有些牽強(qiáng)附會(huì)，而其人體部分筆調(diào)的悲劇氣氛以及說不出為什么的表現(xiàn)力能夠打動(dòng)我們這些畫家。

《明年是貓年》

段延安是那樣一種畫家，是畫家心目中認(rèn)為的很能畫的畫家，他能造成一種現(xiàn)象，就是: 當(dāng)你和一群人支起畫架和他一起畫同一個(gè)模特兒時(shí)，在繪畫過程的后一階段很多人會(huì)停下來看他的畫。有些人會(huì)從外表判斷延安，那就要犯錯(cuò)誤，對于延安，人不同于畫，他可能是唯一一個(gè)推翻“畫如其人”定理的藝術(shù)家案例。

《腐爛中的鮮果》★段延安丙烯紙本作品

聽他講話或許會(huì)覺得嘮叨，然而一旦同他一起畫畫，他能引起圍觀的效應(yīng)，這種情況實(shí)際上多次發(fā)生。我曾給他建議：“你讓你的畫走在前面，你藏在你的畫后面，不說話”。

在近期的作品《腐爛中的鮮果》、《肥皂盒》、《穿鞋的腳》及《沙發(fā)》中，由于更加純粹地聚焦于物體的表現(xiàn)，那種視覺上由沖突挑起的興奮就出現(xiàn)了，這應(yīng)該是看到表現(xiàn)主義繪畫時(shí)產(chǎn)生的反應(yīng)，而延安的表現(xiàn)主義性質(zhì)是與生倶來的，他不是模仿或追求到的表現(xiàn)主義，而是本能表現(xiàn)的表現(xiàn)主義。如《穿鞋的腳》，鞋和腳的關(guān)系并沒想交代清楚，鞋的隨意涂抹造成了想看清楚而又看不清楚的誘惑，這就是他的表現(xiàn)力，一種搶不走的個(gè)人財(cái)富。

85新潮

近期他畫的《沙發(fā)》也是那樣的耐看，雖然是畫在舊紙盒上，紙盒沒有幫他什么忙，因?yàn)樗麑⒓埡械馁|(zhì)地都覆蓋了，作為朋友，我們就建議，還不如畫在畫布上，而我們忽略了他的一個(gè)個(gè)人情結(jié)，就是勞森伯格。

1984年延安的作品入選第六屆全國美展后，鼓舞了他的藝術(shù)熱情，他開始研究新材料，（無有畫會(huì)在那個(gè)時(shí)期成立），1985年11月，美國人勞森伯格的個(gè)展來北京展出，消息登在中國美術(shù)報(bào)上，段延安請假從家鄉(xiāng)去北京看展，就像薛松一樣，沒有利益的誘惑，就是喜歡。就去了北京。

勞森伯格作品

不過展覽對他的影響首先是“打擊”，他沒有見過那種藝術(shù)形式，他第一次看到裝置：一個(gè)制作的物體上站著一只“標(biāo)本白雞”，他花了幾天才能勉強(qiáng)消化勞森伯格的作品，尤其是用包裝箱的粘貼。他帶回家了一本關(guān)于勞森伯格的很薄的畫冊，研究起了那些革新。他在黃石傳播勞森伯格的方式。

在去北京之前，段延安就已經(jīng)在用高麗紙、油漆和水墨畫抽象畫了，黃石市群藝館的胡嘉輝發(fā)起成立了“無有畫會(huì)”，1985年九月在黃石辦了一次“無有畫會(huì)”的現(xiàn)代藝術(shù)展，段延安將這一批抽象畫參加了那個(gè)展覽。展覽得到了黃石美協(xié)的重視，湖北省青年美術(shù)節(jié)組委會(huì)委派聶干因、徐勇民來黃石考察了“無有畫會(huì)”成員的作品，延安的抽象畫被關(guān)注，之后，延安的《社會(huì)由他們構(gòu)成》（油彩、蠟紙及包裝箱紙拼貼）和《一群人走進(jìn)來 一群人走出去》（水墨、高麗紙）兩幅代表作先后被選登在“兩刊一報(bào)”之一的《美術(shù)思潮》雜志上，造成了全國性的影響。