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蔣兆和：

在現代中國繪畫史上，徐悲鴻與蔣兆和均是中國人物畫大家。1927年，蔣兆和結識徐悲鴻，并在他的指導與影響下，個人風格發生重大變化。這在蔣兆和的《徐悲鴻——回憶徐悲鴻專輯》中有所體現，“在結識徐悲鴻之前，由于我的境遇，很自然地同情勞苦大眾，并用寫實的手法去揭示他們悲慘的命運，但還不是很自覺地走這條道路。通過徐悲鴻的提醒，在我思想上更加明確起來。多年來我在創作和教學中都是遵循著現實主義創作道路，并在徐悲鴻的鼓勵和啟發下，扎扎實實地把握造型本領，從西畫中汲取有益的科學因素……發展中國現代水墨人物畫。”因此，蔣兆和認為，“拙作之采取‘中國紙筆墨’，而施以西畫之技巧者，乃求其二者之精，取長補短之意，并非敢言有以改良國畫，更不敢以創造新途。”蔣兆和的成功是受到徐悲鴻的啟導，走的是徐悲鴻倡導的藝術道路，故應成為“徐蔣系統”。

在“徐蔣系統”里，尤其在人物畫上，徐悲鴻是開拓者，蔣兆和是發展者。徐悲鴻用嚴謹的線條勾勒出輪廓，其后，人體的凹凸、明暗以及各組織結構處，均用水墨畫素描。然而，徐悲鴻素描本來很精致，用水墨畫素描，又十分謹慎小心，故嚴謹精確有余，生動瀟灑不足。但徐悲鴻開辟了一條新的道路——以素描為基礎，改革發展中國畫，而蔣兆和便在這條道路上發展。和徐悲鴻的素描式國畫人物相比，蔣兆和的人物畫嚴謹不及，而生動過之。

文金揚兒子文國璋：

徐悲鴻很好地將西方的美術教育引進到中國，使中國繪畫藝術從傳統邁向這個時代，“他將中西方藝術融合，形成現代中國美術教育新的體系。從參展的這十一位藝術家中便可以清晰地看出這種師承關系。”