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覓生活天籟 寫自然心象—靳軍速寫

靳軍,(久軍)一九六四年生,祖籍河南省滑縣,油畫師承楊克山,李如,國畫師承陳培倫,自幼在王鳳良門下學(xué)畫,2010年就學(xué)于中央美術(shù)學(xué)院徐悲鴻油畫班,長期堅(jiān)持軍事題材及農(nóng)村題材創(chuàng)作,作品被多家軍史館陳列收藏,在身有傷殘的情況下,深入少數(shù)民族地區(qū),畫速寫,并學(xué)習(xí)國畫人物山水,取得了不小的成績,作品多次獲獎(jiǎng),現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會河南會員,水墨丹青書畫院會員,泰龍書畫院副院長,滑州美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席,中國國家美朮家協(xié)會理事,囯家一級美術(shù)師,2016年網(wǎng)絡(luò)評選最具影響力與收藏價(jià)值,藝術(shù)家,享受國家特殊津貼,作品多次被海內(nèi)外藝術(shù)家與收藏家收藏。

文 王國祥

通過采訪和交往感到靳軍是一個(gè)用功之極的畫家,因?yàn)樗麍?jiān)信梅花香自苦寒來。靳軍是一個(gè)善于學(xué)習(xí)的畫家,因?yàn)樗霉Ψ蛟诋嬐狻＝娺€是一個(gè)不善語言表達(dá)的畫家,因?yàn)樗f,畫家的畫是會說話的,所以常孤獨(dú)默默的繪畫,忘記了練說話。靳軍還是一個(gè)多面手畫家,因?yàn)樗硎芩囆g(shù)的觸類旁通。

靳軍作品

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談到靳軍的速寫,聯(lián)想到唐孫過庭在《書譜》中所云:“一畫之間,變起伏于鋒杪,一點(diǎn)之內(nèi),殊衄挫于毫芒。一點(diǎn)成一字之規(guī),一字乃終篇之準(zhǔn)。”將其運(yùn)用到速寫上,雖可用線條來解讀,但駕馭起來便有一個(gè)認(rèn)知與消化的過程。

靳軍作品

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初觀靳軍的速寫之路,是從依樣畫葫蘆開始,不停地臨摹、臨摹、還是臨摹。因?yàn)槔L畫的起初沒有老師,所以藝術(shù)之路全憑感覺和物化。后來,進(jìn)了學(xué)校、走向社會、參軍入伍、成立公司,上進(jìn)和好學(xué)在互動的同時(shí),也獲得史國良、李如、李承修、陳培倫等老師的指點(diǎn),引領(lǐng)他心中有象,筆底生花。

靳軍作品

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靳軍開始畫速寫,只會使用小短線和粗線條,不知也不懂線條里還有許多道道。后來,盡管畫的也不錯(cuò),但用史國良老師的話說,畫油了。說者有意,聽者有心。靳軍通過外師造化,中得心源。他通過老師們的言傳身教,以及對門采爾、安格爾、黃胄、陳玉先等國內(nèi)外名家的研悟,很快進(jìn)入了角色。

靳軍作品

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首先,靳軍從理論層面知曉速寫是繪畫的基本功,是用的線條在短時(shí)間內(nèi)扼要地畫出人和物體的動態(tài)或靜態(tài)形象。不僅能培養(yǎng)敏銳的觀察能力、概括能力、形象記憶能力和默寫能力,還能在探索中形成獨(dú)特的個(gè)性化繪畫風(fēng)格。

靳軍作品

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其次,靳軍從實(shí)踐層面悟出了速寫的難點(diǎn)在于通過瞬間的記憶去捕捉瞬間的動態(tài),然后定格并呈現(xiàn)于作品中。其目的是通過捕捉的各種細(xì)節(jié),鍛煉畫家的動手能力,要旨是尋找趣味性,落腳點(diǎn)是準(zhǔn)確造型,要?jiǎng)t是熟悉線條掌握線條繼而駕馭線條。不論是直線、勾線、線面速寫、還是明暗、動靜態(tài)速寫等,最高境界是賦予線條以生命元素,使其在動靜無端的變化中生成動感、骨感、肉感、質(zhì)感。要達(dá)到這一水準(zhǔn),必須懂得粗與細(xì)、長與短、實(shí)與虛、剛與柔、勻與枯、曲與折的辯證關(guān)系,必須通過持之以恒的實(shí)踐獲得最佳的度控。如果隨意、將就和錯(cuò)位,都會降低藝術(shù)的表現(xiàn)力。總之,成就速寫之功,在于實(shí)踐—認(rèn)識—再實(shí)踐—再認(rèn)識。

靳軍作品

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靳軍以人體為中心,在寫生的海洋里歷練一雙準(zhǔn)確而感性的眼睛。一方面,通過《人體結(jié)構(gòu)學(xué)》 《運(yùn)動解剖學(xué)》 《藝術(shù)解剖學(xué)》的理論學(xué)習(xí),由感性認(rèn)識上升到到理性認(rèn)識。另一方面,通過大量的寫生由萌萌然的下意識步入到所以然的上境界。比如把握以“頭長”為基本單位的“立七坐五盤三半”的人體比例劃分,比如掌控男性與女性明顯的外形差異,還比如知曉人體隨年齡增長呈現(xiàn)的頭部變小、脊椎彎曲等變化規(guī)律,以及在光的作用下,如何增加物象的陰影部分和褶皺的地方使其富有質(zhì)感和立體感,等等。總之,他通過大量的裸體寫生, 體會男人體、女人體的不同美感,提高造型的感受力和表現(xiàn)力。通過大量的舞臺和體育賽事追蹤,速寫運(yùn)動中人體的動態(tài)形象。通過置身人海的多層次多角度聚焦,打牢筆筆到位的基本功。然后各個(gè)突破,深入少數(shù)民族聚集地,了解、體會并紀(jì)實(shí)各具個(gè)性的少數(shù)民族兒女的形象、服裝裝飾、風(fēng)俗風(fēng)情等,在共性中尋規(guī)律,在個(gè)性中找特點(diǎn),在差異中揚(yáng)個(gè)性,在任意組合中筆底生花。

靳軍作品

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為練就速寫之功,他去過幾十個(gè)少數(shù)民族。每到一地,不是走馬觀花,而是用心體會,融入感悟,以此厚重畫外功夫。一雙被踏破的能露出4個(gè)腳趾頭的鞋子成了他速寫的素材和見證。

靳軍作品

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為了練就速寫之功,他寫生到菜場、店鋪、車站碼頭,公園廣場……車站里寫翹首盼望的,情侶送別的,也寫看報(bào)看書玩手機(jī)的;馬路兩邊寫修鞋修車的,也寫下棋打牌的,燒烤攤上,寫赤膊上陣、劃拳猜數(shù)的,也寫舉家小聚,老少同樂的;公園內(nèi)外,寫排隊(duì)領(lǐng)票、席地小憩的,也寫打拳唱歌享天倫的;動物園里寫?yīng){子老虎、犀牛大象,也寫飛鳥家禽、觀看人群……

靳軍作品

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為了練就速寫之功,他在大自然的萬象中找特點(diǎn),尋相似、類不同,打牢速寫基礎(chǔ)。比如貓科動物,獅子老虎雪豹,犀牛河馬羊鹿,或腿有相似,只是肥瘦不同,或身子相同只是大小不同,或是腿有相同相似,只是長短粗細(xì)不同,通過庖丁解牛,達(dá)到熟能生巧。他以意寫象,追求一種動態(tài),多種表現(xiàn)。比如牛,寫有江南水牛、廣西水牛、中國式斗牛、具有民族特色的騎牛賽、斗牛賽、奔牛賽、叼羊賽,還有頂角的,拉車的、耕地的、表演的各具神態(tài)和情趣的牛。馬寫有成群的依偎的奔跑的漫步的笑傲的受訓(xùn)的套取的比賽的掙錢的等等。不僅如此,為鍛煉記憶能力,還憑記憶寫有不同造型的駱駝雄鷹猴子等。

靳軍作品

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欣賞靳軍的速寫作品,涵蓋了大自然的千姿和人類生活的百態(tài)。成功的基石有三點(diǎn):一是通過深入生活,感悟出收集素材要1+1>2,即宏觀加微觀,言傳加意會,形而上加形而下,陽春白雪加下里巴人。靳軍善于抓一些生活中趣味的瞬間,一少婦懷中抱著兒子,女兒拉著她的褲腰帶,致使母親的臀部露出了三分之一,全然沒有半點(diǎn)察覺,依然急沖沖地前行等等速寫。如果沒有深入的生活和細(xì)微的觀察,這個(gè)細(xì)節(jié)就不會被抓住。二是通過舞臺歷練,悟出了在服裝單一、變化多端的舞臺上線條與旋律的關(guān)系,觀看與捕捉的關(guān)系,以及生象與定型的關(guān)系,一旦失真或失神,猶如跳舞時(shí)踩點(diǎn)不準(zhǔn),聯(lián)動不到位。為此,當(dāng)俄羅斯皇家芭蕾舞團(tuán)在京演出《天鵝湖》時(shí),他像著魔似的,從北展中心到保利大廈,連看了9場,速寫了近500個(gè)畫面,光買票就花費(fèi)了近兩萬多元。三是通過近萬張的速寫實(shí)踐,得悟出精彩之筆出自三分觀看,三分靈感和四分想象。靳軍認(rèn)為,速寫在許多場合,型是既定的,光是運(yùn)動的,神是變化的。考驗(yàn)的就是作者能否在瞬間挖掘出眼神中故事,表情中的指向和動作中的寓意,并在以變制變中瞬間造型,將精華永駐。

靳軍作品

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責(zé)任編輯：王星