黎墨
黎墨,1975年生于江西省宜春市,中國美術家協會會員,中國工筆畫學會會員,中國美術家協會重彩畫研究會會員,江西省工筆畫學會常務理事,南昌市美術家協會常務理事,南昌市文聯文學藝術院專職畫家;以工筆花鳥、界畫見長、并致力于青綠山水畫的鉆研,師從蔣采蘋先生和蘇百鈞先生。結業于中央美術學院中國畫學院;中央美術學院中國重彩畫高級研修班。
界畫源流
文/黎墨
東晉顧愷之有“繪臺榭,難成易好,不待遷想妙得也”;《宣和畫譜》列界畫屋木為畫種第三位,傳世界畫中多表現宮殿亭臺樓閣,其次如塔寺、舟車、器物、博古、家俬等描繪均屬界畫類別。有關記載界畫的畫論不多,古代多以描繪宮苑建筑圖為多,古建筑本身體現的就是檐牙高啄,脊梁危聳的線條美,而界畫無疑就是講究用線,除了橫豎直線,其余多為高難度的挺刃弧線,與其它畫種相比,界畫要求更準確、細致和工整。繪畫中的界畫樓閣猶如書法中的九成宮,界畫又如禪門戒律,界畫從古至今記錄了古代建筑橋梁、舟車、器具家俬等原貌,其意義突破了單純的繪畫審美范疇。
早在北魏時期,盛極一時的宗教壁畫中,樓閣界畫就是主要表現題材,敦煌石窟及各地寺廟觀宇可謂“雕梁粉壁,青繅綺疏,難得盡言”。南朝顧駿之、張僧繇等擅畫樓塔,《歷代名畫記》評隋代展子虔的界畫“觸物留情,備皆妙絕,尤垂生閣”,北周隋初董伯仁界畫“樓生人物,曠絕古今”。
唐代李重潤墓道壁畫《闕樓圖》是現存最早最大的界畫,唐代王維也繪樓閣于輞川圖中,李思訓、李昭道的樓閣界畫成就了二李金碧山水之變,李思訓傳世界畫《宮苑圖》描畫工細,設色濃麗,金碧輝煌,雕梁畫棟彩紋綺幔,情景此起彼伏令人目不暇接。
晚唐至五代界畫已經非常繁榮,有胡翼、趙德義、尹繼昭、衛賢、趙忠義等作界畫可觀,衛賢傳有《高士圖》、《閘口盤車圖》畫法渾厚嚴密,造型嚴謹、結構精密,典型的界畫上乘之作。
宋代界畫最盛行,有郭忠恕、燕文貴、高文進、王士元、李公鱗、趙伯駒、馬和之、陸文通、高克明、蕭照、李嵩等不勝枚舉;郭忠恕作《唐明皇避暑宮》、《雪霽江行圖》工而不板,繁而不亂,清俊秀逸,《圣朝名畫評》贊郭忠恕“為屋木樓觀,一時之絕”。北宋晚期張擇端作《清明上河圖》、《金明池爭標圖》,南宋李嵩作《漢宮乞巧圖》、《高閣焚香圖》氣勢高爽,尤有所觀;南宋院體畫家喜做樓臺一角或與樹石掩映其間,趣味而和諧;扇面界畫更是小中見大,造型精準,細微工絕,樓閣廊榭,亭橋相環繞,布局靈活自由,造型優美形成南宋院體界畫特色。
元代有王振鵬、何澄、夏永、李容槿等為范;夏永多作《滕王閣圖》、《岳陽樓圖》,何澄作《姑蘇臺》、《阿房宮》等得到皇帝器重;《道園學古錄》評王振鵬“所作界畫毫分縷析,左右高下,俯仰曲折,方圓平直,曲盡其體,而神氣飛動,不為法拘”。 王振鵬作《大明宮圖》影響當代不少文人畫家也從事界畫創作;元末隨著文人畫盛行界畫陷入發展停滯。
明代界畫成就者有仇英、石銳、杜堇等,杜堇所作界畫樓臺嚴謹有法,仇英的青綠山水和界畫樓閣是明代巔峰,仇英把山水和人文,仙境和精神靈魂融和,讓人超脫塵俗與精神山水境界神會,后人評仇英500年來第一人。
清代界畫日漸式微,袁江、袁耀叔侄打破世俗偏見,二袁初學仇英,又繼承宋代院體風格,在界畫領域承前啟后,將精密的界畫與工致的青綠山水結合,創造了獨具一格的山水樓閣畫。
近當代擅長界畫的畫家寥寥無幾,江西的黃秋園自學唐宋,雍容典雅,潛心研究六法,山水成就外界畫最為精絕,李可染評黃秋園“國有顏面而不知,深以為恥”,黃秋園讓消淡了幾百年的界畫生機郁勃,化古為新,其弟子游新民傳其衣缽,對界畫的發展做出了杰出貢獻。
隨著現代社會的發展變遷,歷代古建筑沒有得到保護,各地民居特色被水泥盒子樓所替代,大城市蔓延和吞噬掉先輩們遺存的建筑精華,各地壁畫中的界畫人為損壞,給我們遺存的古建筑和界畫藝術實物越來越少,讓我們對界畫的觀察和研究無從做起,令人擔憂;由于界畫描繪過于精細,對建筑營造需要費力研究,不但要很深的造型功底,還要耗費大量的時間和精力,不少文人畫家好縱情一時靈感,揮灑自如,而對工整寫實,造型繁瑣的界畫視為“匠氣,費力不討好”。
界畫猶如繪畫中的“非遺”,我們不能把界畫藝術淪為文人片面審美的藝術犧牲品,界畫藝術歷經幾千年的蛻變和發展,已經淪落到何其不堪的地步,界畫作為中國繪畫中的獨立奇葩,我們還需要繼承發展,如何改變文人畫家對界畫的認識和輕視,不容忽略對古建筑藝術的審美,對界畫美學價值的研究,界畫才能在這個急功近利和浮躁的社會能得以薪火相傳。
《悉月如昔》2014年,120x230cm 絹本
《閑雨紛微》2015年,120x230cm 絹本
《昔如悉》2014年,120x230cm 絹本
《景翳翳》2014年,90x190cm 絹
《丘野之上》2013年,90x190cm 絹本礦物色
《嘎老兮》2013年,120x230cm 絹本
《盡-凈-境》2013年,120x230cm 絹本
《共看花梓澤》2015年,120x230cm 絹本
《蜃閣化城重》2015年,120x230cm 絹本
《晚霞之侶》2014年,90x190cm 絹本
《紫微正中》2013年,98x190cm 絹本
責任編輯：王星
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