我最早是把畫兒晴天(王凈凈)當插畫家看,因為,她曾被評為中華十大繪本明星畫家,也是中國郵政二十套國家版鼠年、牛年賀年明信片和明信片郵資圖繪畫設計者,五十幾家雜志的封面是她設計的,出版好多本插畫的書籍,還有各種的繪本,以及在各種雜志上看過她很多很唯美的插畫。王凈凈的插畫最大的特點是干凈唯美,富有情趣。(下圖為部分作品)
前不久她送我一幅水墨的猴子,她說是她第一次畫水墨畫,可那神態生動的造型似乎是無人比擬的,更重要的是這幅畫極有情趣,一只舞劍的猴子,其實,猴舞動的是一根樹枝,在樹枝尖上竟然停著一只可愛的七星瓢蟲?？吹酵鮾魞舻倪@幅畫,立馬在我腦筋里閃現出豐子愷那些富有童趣的畫,在筆墨應用上又讓我想到黃永玉的彩墨,仔細看看,王凈凈的畫和兩位大師的畫又完全不同,黃永玉的調皮,豐子愷的恬靜;黃永玉的造型夸張,豐子愷的生活樸實。而王凈凈有著自己的繪畫語言,有自己的詮釋。讀她的畫,你能從中不知不覺地感到作者流露出的心性和情感,并以兒童的心境去品味人生的歡樂,使得整幅作品充滿童心、童真與童趣。
繪畫中的童真童趣就像閃閃發光的金子,明亮、珍貴,世界著名藝術大師馬蒂斯、畢加索、肖邦、莫扎特等都追求著兒童般率真的創作思維,創造了許多藝術極品,讓人類的精神世界得到了升華和回歸!
繪畫中的純真,也表現了人類最初始的生命沖動和最原始的心靈訴求,這種內在的生命特質,正是繪畫藝術一直追尋的東西。
羅杰·弗萊論為:藝術從某個角度講,是從兒童畫開始的。說一句不上太公允的話,目前我們中國畫畫家在造型上普遍平庸,沒有趣味,存在公式化傾向,千人一面,就是忽略了童真,童趣的內在含義,不過是為造型而造型,尤其是未經科班訓練的畫家。
說實話,有的畫家一輩子都沒有解決這個問題,都有一定的歷史成因。在中國國畫似乎太講究傳統,構圖布局都以古人為標準,很多人不敢越雷池一步,所以導致藝術語言的僵化刻板,手法較為單一。當吳冠中開始用點線面來表現的時候,張仃用焦墨畫山水,黃永玉似乎在用漫畫的筆調書寫人物和花鳥,王凈凈則用卡通的筆法畫水墨。吳冠中、張仃、黃永玉的畫似乎已經被部分人接受,而王凈凈的卡通似的水墨能否被大眾接受?特別王凈凈擬人似的畫法,比如一只小白兔拎著果籃,一頭牛和瓢蟲竊竊私語,在傳統的中國畫中的一山一水,一花一木,一亭一老翁,人們似乎看慣了,王凈凈的擬人畫法在常人眼里似乎有些不可思議,簡直是叛道離經。一位較有名氣的傳統中國畫家見到王凈凈的畫,說:“這算什么畫?”我問他:“王凈凈的畫有中國畫的筆墨嗎?”他沒回答。我告訴他,墨分五彩,筆者,簡單的解釋,就說在不在結構上。我想王凈凈的畫,這兩點是符合的。真正評價中國畫好與不好,歷來依據謝赫“六法”。 謝赫在《畫品》中提出了一個初步完備的繪畫理論體系框架——從表現對象的內在精神、表達畫家對客體的情感和評價,到用筆刻畫對象的外形、結構和色彩,以及構圖和摹寫作品等,具體為六法:“一曰氣韻生動,二曰骨法用筆,三曰應物象形,四曰隨類賦彩,五曰經營位置,六曰傳移模寫。
”
王凈凈作品中刻畫的形象極為生動,顯示出旺盛的生命力。古人說“善筆力者多骨”。繪畫評論中出現“骨”始于顧愷之,如評《周本紀》:“重疊彌綸有骨法”;評《漢本紀》:“有天骨而少細美”等。這里的“骨法”、“天骨”諸詞,還和人物品藻、相學有較多的聯系,指所畫人物形象的骨相所體現出的身份氣質。謝赫使用“骨法”則已轉向骨力、力量美即用筆的藝術表現了。當時的繪畫全以勾勒線條造型,對象的結構、體態、表情,只能靠線的準確性和變化來表出。王凈凈的畫線條極為準確。應物象形,隨類賦彩更是王凈凈的強項。而王凈凈的畫為什么不能得到傳統畫家們的認可呢?道理很簡單,正如魯迅在《繪畫雜論》曾指出:“古人作畫,除山水花卉而外,絕少社會事件,他們更不需要畫寓有什么社會意義。你如問畫中的意義,他便笑你是俗物。這類思想很有害于藝術的發展。我們應當對這類舊思想加以解放?！?/p>
對于新的事物,接受需要一段時間。就像當年吳冠中的畫,黃永玉的畫不受傳統派待見一樣,王凈凈的畫需要大眾接受的確需要一段時間。其實,王凈凈的水墨畫,有讓人耳目一新的思維理念,不落俗套的筆墨手法,酣暢淋漓的用水和用筆,并以此詮釋新派大寫意水墨畫。
王凈凈曾說:“水墨,即水與墨。水墨畫嚴格地講只使用一種墨色,通過巧妙地運用水的不同兌量、調和與創作出變化與神采。這是中國水墨畫的偉大與高深之處所在,并不動聲色的純凈與力量給人以感動?！?/p>
王凈凈有枚閑章“晴天舞劍”,晴天為王凈凈的筆名,舞劍呢?實為對傳統思維亮劍。這種亮劍是一種有膽量的挑戰,以此來舞動人生的彩墨。我相信這種獨樹一旗的彩墨,一定能在中國畫領域站住一隅。
王凈凈 簡介
自由畫家,職業插畫家。被《動漫周刊》評為中華十大繪本明星畫家,中國郵政二十套國家版鼠年、牛年賀年明信片和明信片郵資圖繪畫設計者。
個人圖書代表作有《我的創意大畫本》《就我倆》、《愛戀365》、《紙上花開》、《wow!不一樣的創意動物繪》、《艾玩兔的時尚涂鴉篇》、《我存在你的存在》、《戀上手繪:插畫師的練習本——構圖+線稿+用色全修煉(綜合)》。
合作繪本代表作有《悠悠花巫》、《有時愛情冬眠了》、《夏天的水果夢》、《飛龍記》、《鴿子樹的傳說》、《琵琶甲蟲》、《七彩兔子鎮》、《疊起來的七只小雞》、《彩虹的魔術》等。為浙江少兒出版社、明天少兒出版社、江蘇少兒出版社、四川少兒出版社、人民文學出版社、臺灣皇冠出版社、新世紀出版社等海內外多家出版社設計插畫圖書五百余本。與國內眾多一線作家合作過圖書,其中七本獲得冰心圖書獎。
長期為國內各大雜志提供封面插畫近600幅,合作伙伴包含《青年文摘?彩版》、《青年文摘?文摘版》、《讀者?校園》、《學語文》、《少年文藝》、《閱讀與鑒賞》等。
連續四年為中國電信IC電話卡創作插畫(包括“青春物語Ⅰ”、“青春物語Ⅱ”、“我和兔年有個約會”等全國范圍發行的電話卡),為統一集團 、“特百惠”、 “舒蕾”、“立白”、“麥考林”、“吉盟首飾”等品牌創作卡面插畫、包裝插畫、時尚插畫。
畫兒晴天的作品在賀卡郵品、IT電信、服裝服飾、家居家紡、產品外包裝、化妝品、食品、文化用品、紀念禮品、玩具產品等領域廣泛商業應用,原作也被眾多藏家收藏。
責任編輯：王星
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