(全國政協禮堂收藏)
儒雅俊逸出毫端 ——柏年書法小議
文/柯文輝(中國文化部藝術研究院研究員)
當今中國,書家林立,異彩紛呈。隊伍之大,可謂空前。但開宗立派雄視千秋的大師反而不見。人們把希望寄托在中青年實力派書家身上。期盼他們升華自我,寫出天地間人人共有而筆下所無的藝術品,來刷新書法史。老友章柏年便是被行家看好,潛力很充沛的人物。
他出身暖風醉人書香彌漫的江南古城桐鄉。少年時代,他過早地透視了人間炎涼,咀嚼過無罪的懲罰。同時也在心的深層,埋下了藝術與渴望公正人道的雙重靈苗。
他有幸拜識了江南書畫巨擘譚建丞老人為師,老人由吳缶廬上溯明末清初諸大家書畫金石,筆力沉厚,安貧樂藝,慈藹謙誠,誨人有方,因異成異,不許克隆師長作品。在杭嘉湖一帶桃李滿園,威望卓著。不斤斤于一字一筆成敗,而是與弟子共甘苦,引導后輩獨立思考,對古人邊學習邊揚棄,離貌取神。“我之為我,自有我在”。(石濤語)向柏年指出“不斷更新,打破凝滯,是中國藝術一貫傳統。蹈襲任何人均不成氣候。重率真,輕草率;取古味,破古形;寧丑毋甜,寧樸毋華;以精勝多,量體裁衣。”柏年能舉一反三,反復臨池。佐之以書史書論,旁及繪畫音樂舞蹈美學韻文詩話晉唐大家全集,開拓萬古心胸。有惑必問,問必有答,其中有至親至情,如師生父子,亦似知友。大淳而大純,令我艷羨。
柏年律己嚴,已出版《章柏年書法作品選》(上海書店)《書譜》(西泠印社版)《烏鎮古詩百首》《朱彝尊棹歌百首》《古今百家詠嘉興》(均華寶齋版)作品參加五、六兩屆全國書展并獲獎;二屆全國正書展銀獎;三屆全國楹聯展銅獎等等。但對親友學生閉口不提此事,依舊探索,健步不止。這種態度令同行們欽敬。
他求隸于篆,以若干篆法入隸。整齊不掩陣式多變,肥碩益顯輕盈靈氣,端肅統帥活脫,圓轉顯露圭角,抱氣飽潤。中緊外松,呼吸恬暢,顧盼搖曳回環,起伏映帶對答,處處可見靈臺鎮定。
隸書容易寫板結:求熟易甜俗。求妍多飄浮,吃紙墨淺,陷于靡弱,求巧得笨。關鍵靠情真氣遒 ,胸底廓然無塵。以不穩開始,穩厚已得,升華為鼓蕩。柏年求索目標是為后者。他寫金文,不以筆去尋刀味。沉著樸雅,疏密有致。
近年來柏年寫楷書少,骨骼肌理,輸入隸意,和澄園夫子拉開了距離。他反復讀康南海《廣藝舟雙楫》一書中論隋碑部分,譚老生前也推崇此書。曾教柏年多讀隋前刻石,悟得歐陽詢虞世南以前楷法。尊拙削巧,廣大精微,辨證統一。平常藏險,枯處見潤,穩中有肆,風姿綽約,淡而顯濃。門外評字,聾耳不怕驚雷猛,就此止筆。
【作品鑒賞】
《往事記錄》
師友嘉言勉語
霜皮漏雨四十圍 ,黛色參天二千尺 ,休用遠尋丞相祠 ,眼前早有鄧完白
柏年賢棣索我畫翠柏,意其名同,欣然命筆率題小詩,以君善書,尤精于漢隸,柏是漢植,隸亦宗漢為宜,他年必奪完白山人之席者君也
——九五老人譚建丞?1988年(江南書畫第一擘)
驪龍選珠,顆顆明麗 ——錢君匋?奉題柏年書法選(西泠印社副社長)
樸茂能直尤如慷慨論事者——朱關田?奉題柏年兄書法選(西泠印社副社長)
健朗求精大器多,春風聽慣劍還磨,年華不共滄桑老,學寫黃庭換白鵝
攜得白鵝拜眾師,時評未足定妍媸,空山寂靜聞天籟,何必廟堂苦弄姿。
他求隸于篆,以若干篆法入隸。整齊不掩陣式多變,肥碩益顯輕盈靈氣,端肅統帥活脫, 圓轉顯露圭角。抱氣飽潤,中緊外松,呼吸恬暢,顧盼搖曳,回環起伏,映帶對答,處處可見靈臺鎮定。
行書頗思化貼為肉,敷于碑體壯骨上,骨骼肌理輸入隸意。線有彈性,使風神蕭散,點劃精到,枯處見潤,穩中有肆,風姿綽約,精神爽朗。
—— 柯文輝?柏年書法小議 2002(中國文化部藝術研究院研究員)
“他作隸書,波磔處理得含蓄,不逞才使氣,躲開大愚若智的喜劇場面,把清代大家金農伊墨卿的革新和篆書的古法合一,寫出個性。大作品如“大風歌”,司空圖“詩品”,臨鄧石如“敖陶孫詩評”氣勢恢宏,不露經營之痕,在同輩書家中顯示功力”
——柯文輝?浮碧夜話柏年書 1992(中國文化部藝術研究院研究員)
“我與章柏年兄均主攻隸書,加上紹興的老前輩沈定庵先生,對清代伊秉綬的書藝都極為韻慕……柏年的隸書則更強化了伊秉綬求“拙”的觀念,把“方正、奇肆、恣縱、更易、減省虛實、肥瘦”的作隸訣竅,賦予以“奇”的追求。在當今隸書界標示出獨特的風貌”
責任編輯：王星
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