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陶洪君先生

陶洪君先生精于國(guó)畫,于詩(shī)詞,攝影亦多有涉獵,尤其是他的書法,深受眾人所點(diǎn)評(píng)稱贊。

陶洪君先生是一位資深媒體人,多年來堅(jiān)持筆耕不輟,加之他善學(xué)名家筆法,集大家所長(zhǎng),所以頗能融會(huì)貫通,形成用筆流暢,點(diǎn)畫遒勁,字形優(yōu)美,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格。其作品內(nèi)涵豐富,讀來使人感覺華質(zhì)相伴,親和舒暢,賞心悅目。

陶洪君書法作品

因?yàn)闀r(shí)代的變遷,書法已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的書寫,而是成為了符號(hào)化的抽象藝術(shù),但是藝術(shù)符號(hào)需要有自己的感染能力和個(gè)人特色。陶洪君的書法有著董其昌所說的“暗”。暗原本是繪畫美學(xué)用語,暗不是指黑暗,不是明的對(duì)立面,而是含蓄。他的書法是含蓄的,也是內(nèi)斂的,我想這和他的性情有關(guān)系。但事實(shí)上,米芾曾對(duì)書法也有過如此的評(píng)論,無垂不縮,無往不復(fù)。這八個(gè)字成為今天書法界中的八字真言。想來,陶洪君一定是明白這其中的辯證方式的。

陶洪君書法作品

陶洪君的書法用筆洗練、剛勁,行筆快捷、流利,章法錯(cuò)落有致,灑脫、雄勁、舒展的同時(shí)蘊(yùn)含連綿不絕之神韻。其字體結(jié)構(gòu)深得傳統(tǒng)書道真髓,古中有新,面目端莊而神采秀麗。范曾先生為陶洪君書法作品親筆點(diǎn)評(píng):“觀陶君其書,飄逸有出塵之致,非時(shí)流逐怪追異者可同年而語。其結(jié)體神會(huì)殷墟書契,自有上古遺韻。昔觀陶書,觥斝常為佳句滿,翰毫信待墨池屯,傳經(jīng)劉向遂心愿。”著名軍旅書法家李鐸先生曾對(duì)陶洪君的書法也大加贊揚(yáng)。

更為大眾所喜愛的是陶洪君的行書,一方面是因他的書體雅俗兼具,人人都能欣賞;另一方面,這種富有激情的揮毫潑墨,悟其神韻,味其情趣,每每都給人以心靈的撞擊。觀陶洪君的行書運(yùn)筆、章法、氣韻,揮筆迅疾而勁健,盡心、盡勢(shì)、盡力。通篇重墨處若塊壘沉雄,淡墨飛白如薄沙輕煙。其書作大至中堂,小至尺牘、題跋,都顯痛快淋漓、欹縱變幻、雄健清新,令觀者心曠神怡。

陶洪君書法作品

陶洪君的書法中還有一種儒雅的凈,這種凈是來自陶洪君的結(jié)字水平,他的結(jié)字水平讓他在書法行筆的過程避免了那些常見的問題,諸如板、滯。沒有了板滯,就少了書家慣有的村氣,匠氣,自然地,便多了些靈氣和凈氣。而這所謂的這種水平,在我看來,就是行筆的轉(zhuǎn)折提按。我以為,書法結(jié)字和用筆當(dāng)中頂頂重要的一定是轉(zhuǎn)折和提按的過程。也就是說,書法家要能夠拿得起,放得下。陶洪君說:作書須提得起筆,不可信筆,蓋信筆則其波畫皆無力。提得起筆,則一轉(zhuǎn)一束處皆有主宰。而陶洪君,正是通過這種學(xué)習(xí),讓我們感受出他書法技藝的成熟,學(xué)養(yǎng)襟抱的豐厚。

陶洪君堅(jiān)守自己為人、處事、從藝的銘言,他始終在不斷反思自我、豐富自我、完善自我。他的書法瀟灑、婉麗之美,也造就了一位婉麗灑脫的書法家。與其說陶洪君的書法充滿了詩(shī)意,不如說他本人,就是這樣一位詩(shī)意的書法家。

責(zé)任編輯：亦飛