“看了童和平先生的畫,感覺很大氣、很宏偉、很有震撼力!看了他一些畫論性的文字,感覺很有深度。從童和平先生的成就和感悟的內容來看,劉院長的發現還是蠻驚人的!”
中國藝術院美術研究所《美術觀察》雜志副主編——郭曉川
“在80年代有人全盤否定中國傳統的時候,李可染先 生把黃秋園推出來,用他的畫來重新闡述中國畫傳統的生命力,我覺得今天劉院長把童和平先生推出來也是這么一個意思,當然他的東西和黃秋園先生比起來,童先 生更有一些現代語言的感覺,推出來的意義對我們整個中國畫的發展會有一定的作用。”
《美術》雜志社原副社長,中國文聯《美術博覽》主編——周昭坎
“在美術界,我喜歡結識年輕朋友,特別是那些默默無聞的探索,不計名利,真正有水品,有能力的年輕人,接近他們,了解他們……當我見到他的作品時,我很驚喜,他的畫很現代,又很傳統,重一‘寫’字,抒情寫 意,筆墨渾厚,氣韻生動,大氣磅礴,雄強壯闊,造景具象又抽象,意境宏觀,表現著強烈的生活感受,充滿著積極向上的生機和活力,極具象征意義和隱喻性,內 涵豐富,耐入尋味。自由而自然的創作心境,使其作品極富變化,既沒有定型的套路,也沒有規范、成法與概念的束縛,亂中有序,動中有靜,柔中有剛,小中見 大,平中見奇;黑與白、粗與細、節奏與韻律等等矛盾對立統一的處理,升華著他生活中的湘中山水,體現出一種戰略家的膽識與才能,給人以振奮和鼓舞,給人以 全新的感覺,是值得提倡的,是年輕一輩畫家中不多見到的一種精神氣質的體現,很有品位,很有學術研究的價值。”
原中國畫研究院院長——劉勃舒
在剛剛過去的一年,由于整個經濟外部環境的影響,藝術品市場雖然仍在調整階段,但這絲毫沒有妨礙越來越多新的書畫家、藝術家進入到這個行業。然而,對于藝術家規模不斷擴增的畫家熱浪中,相當一部分畫家過于執著把賣畫、出名視為人生追求的一大目標,于是,一種本來為“引導和傳承社會文化的功能”而生的精神產品,無可避免地被虛擬物質化、特意化。各種頭銜書畫家、藝術家滿天飛,書畫家作品千奇百怪。那么“什么樣畫家作品更具有投資價值”似乎已經成為藝術家難以回避的問題,但是在這種經濟大潮的沖擊下,人心浮躁的現實中,不乏會有圖利,貪功的一些人穿梭在藝術家領域中去表現自己的“才華”追逐自己一夜成名,一夜暴富的夢想,但也有一批畫家堅定自己的信念,他們明白自己要做什么,明白怎么去做,從他們創作藝術作品的背影就能看出穩重,實干那股勁兒。他就是致力于中國山水畫創作和研究近40年的湖南省婁底畫家童和平先生。
為什么說童和平作品更具有投資價值和收藏價值?
對于一件書畫作品來說最基本的價值是其本身所具有的文化內涵,這個價值是創作者通過對藝術創作的研習、對自然美的發現、對藝術理念的鉆研、對傳統文化的汲取以及對表達語言的探索、對相關技藝的磨練而創造出來的。但是,書畫作品本身往往還具有多種附加值,由于特殊性、非標準化的商品,所以很難用經濟學原理上的“勞動價值論”來衡量其價值和價格,更由于書畫價值主要體現在個人情感上的精神層面,而非材質的物質層面,因此也很難用成本加利潤的方式來簡單加以判定。對于童和平作品來說簡單從以下幾方面判定:
1、 視覺價值
視覺價值就是能為您帶來愉悅感,讓人感到美麗,好看,從而產生一種幸福感,帶來好心情。也稱之為審美價值,一般來說,一件作品的圖像是獨創而并非抄襲,色彩自然搭配協調,做工精致用心,那么這件作品便具備較高的視覺價值。童和平的畫既有南方的靈氣秀美,又有北方的厚重大氣則氣蘊生動,筆墨淋漓酣暢。著名美術評論家丁江見到他作品這樣說:”既別樣,又別致;既有滿紙皆黑的,又有大部留白的;既有著墨鮮活厚重,又有行筆老辣凝煉;一切盡在動態變化中,絕無雷同僵硬之作,所以看來童和平的畫具有很強的視覺沖擊,體現很強視覺價值。”
2、思想價值
藝術品之所以區別于工藝品,是因為藝術品承載了藝術家對世界的思考、感受、結論,這是藝術品無價的秘密所在,但往往受時代認知的局限,也是最難以判斷的價值,這也就是為什么許多大師在世的時候不被理解,而去世之后卻身價倍贈的真正原因。中國藝術院美術研究所《美術觀察》雜志副主編郭曉川這樣評價:“看了童和平先生的畫,很大氣、很宏偉、很有震撼力!看了他的一些畫論性的文字,感覺很有深度。從童和平先生的成就和感悟的內容來看,劉院長的發現很驚人的! 唯有思想性藝術家才會有深度,作品才會震撼。 ”
3、創新價值
童和平作品創新體現出主觀創造,近看縱橫涂抹,不知所畫為何物,遠望之,卻亂而有序,種種物象形神畢現,吞吐有方。再一個是多變。中國畫的最高境界是自由無法,無法拘泥藝術作品才能變。童和平重要特也是變。大的系列雪景,焦墨,水墨,墨彩,其次是筆墨技巧,技術上變化無窮,這些表現一在訓練,二在天分悟性,后者更難得。原中國美術家協會副主席、中國畫研究院院長、全國政協委員劉勃舒曾對童和平這樣的評價;“自由而自然的創作心境,使其作品極富變化,既沒有定型的套路,也沒有規范、成法與概念的束縛,亂中有序,動中有靜,柔中有剛,小中見奇;黑與白、粗與細、節湊與韻律等等矛盾對立統一的處理,升華著他生活的湘中山水,體現出一種戰略家的膽識與才能……”
綜合其作品,童和平理論認知頗高,悟性體現突出。中國畫研究院院長、著名國畫家劉勃舒先生曾為其以中國畫研究院主辦親自召開《童和平山水畫藝術學術研討會》作為對一個畫家最高學術禮遇,這次研討會肯定了童和平思想價值、學術價值。劉勃舒院長對童和平的發現和推介,以及 2008年在《中國書畫報》主辦的“2007年中國書畫十大年度人物”評選中,童和平榮列十大年度人物之首,結合他本人近幾年藝術成就,劉勃舒先生對童和平的發現是驚人的。
4、經濟價值
經濟價值說白了是賣畫價值,這是商業社會重要的價值。在藝術投資時代,經濟價值是藝術品升值和保值的重要價值版塊。一般來說,越是資金實力強的收藏家和機構介入的藝術品,其經濟價值就相對于越高。從市場價值成交數據而觀經濟價值,童和平的作品基于多年來市場沉淀,被市場認可,在成交價格數據下不難看出成交價格逐年遞增也體現出了在經濟價值的所在。
以下舉例童和平近年部分拍賣紀錄(數據來源于網絡)
畫廊交易 《溪口風光 》 54000
北京保利 《 云 》 57000
北京瀚海《山水》 10,7800
河南中原拍賣 《山水》 112000
北京瀚海《在水一方》 143.000
從以上各方面可以看出:
1).童和平作品無論哪個年代創作的作品都是價格穩定走高.
2).從收藏投資角度來看,童和平一兩年以來在今深圳交易所,鄭州、湖南、甘肅等地巡回展推廣宣傳,擴大作品市場聲望,并基于童和平四十多年來對山水畫的研究沉淀,童和平的作品的市場價格應該大有可期。同時關注到,童和平藝術作品目前逐步出現在二級市場,但這他作品在藝術脈絡中卻更為重要,如果有志于藝術家系統收藏,他作品還是更具收藏價值。
3)、與許多中國畫藝術家一樣,由于其作品市場價格處于上升通道,很多持有其作品的畫廊開始出現惜售現象,也造成了其在一級市場的流通量極為有限的局面,目前一級市場的均價格在每平尺3萬元上下浮動。對于童和平的未來市場表現,可參照其前輩藝術家現在的市場表現,作為50后中國畫藝術家當中未發現的一個巨匠,其升值空間是可以預期的。
4)、而對于童和平豐富的山水創作體系,藏家在購買時需格外關注水墨抽象作品系列的價格差異:目前在市場見到的多為早期的云山系列和大水墨山水系列。目前的作品是童和平開創性的作品,這類作品一出現往往創出市場高記錄。實際上對童和平的精品,在一級市場的價格都已達到3萬每平尺,甚至超過二級市場一些作品的價格。
總體來看童和平作品成交均價在這十年左右的時間內趨于平穩,近年來逐步提升,一二級市場中的作品價格都徘徊在1-3萬元的穩定區間,保值增值性較佳,足以證明他作品附有的經濟價值。藝術市場指數一樣,勉強作為參考可以,但不能作為收藏依據。收藏往大里說,最高境界是一種對社會文化的引導及傳承;對個人而言,是一種綜合文化素養的體現;投資獲益只是普通路徑。
5、學術價值
古往今來對于傳統山水精粹的學習,無論從廣度和深度上說黃賓虹算得土是古今獨步,他的山水畫甄陶天機,筆墨鑄魂,別開一面,將中國文人畫推向了一個新高峰,成為一代宗師。一生以最大的力氣求變,終于形成自己的獨特面貌,他準確地抓住了變與不變的法則,并不斷地實踐的。如今的童和平不僅抓住了這個變與不變的法則,并且做的淋漓精致。童和平的畫,他的技法在變與不變的法則中有著顯著的特色,用筆柔韌圓曲,一波三折,綿中藏剛;骨肉勻停,渾樸沉雄,充分展現了變與不變的法則;所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一;用筆如作篆籀,洗耳恭聽練凝重,遒勁有力,在行筆謹嚴處,有縱橫奇峭之趣,正是他,其畫風蒼渾華滋,意境深邃,筆墨精妙,修養高深,其畫無論繁簡,皆氣韻橫生、精采動人,他真是青出于藍而勝于藍。
中國美術家協會副主席、中國畫研究院原院長,全國政協委員劉勃舒這樣評價:“當我見到他的作品時,我很驚喜,他的畫很現代,又很傳統,重一“寫”字,抒情寫意,筆墨渾厚,氣韻生動,大氣磅礴,雄強壯闊,造景具象又抽象,意境宏觀,表現著強烈的生活感受,充滿著積極向上的生機和活力,極具象征意義和隱喻性,內涵豐富,耐人尋味。自由而自然的創作心境,使其作品極富變化,既沒有定型的套路,也沒有規范、成法與概念的束縛,亂中有序,動中有靜,柔中有剛,小中見大,平中見奇;黑與白、粗與細、節奏與韻律等等矛盾對立統一的處理,升華著他生活中的湘中山水,體現出一種戰略家的膽識與才能,給人以振奮和鼓舞,給人以全新的感覺,是值得提倡的,是年輕一輩畫家中不多見的一種精神氣質的體現,很有品味,很有學術研究的價值”。
所以每一件藝術有其自的特質和規律,特別是國畫藝術作品的高低,與畫家的筆墨功夫、文化修養等息息相關。具體到某一件藝術品來說,其藝術性、文化性、創新性、時代性等眾多構成元素,決定了此藝術品的價值,這些元素當然與創作該藝術品的藝術家所站的高度密切相關。著名美術理論家、《美術》雜志社原副社長、中國文聯《美術博覽》主編周昭坎評價:“上世紀80年代有人全盤否定中國畫傳統的時候,李可染先生把黃秋園推出來,用他的畫來重新闡述中國畫傳統的生命力。我覺得今天劉勃舒院長把童和平先生推出來也有這么一個意思,推出來的意義對我們中國畫的發展會有很大的作用。”(原載《水墨研究》)
藝術品價值是一個復雜豐富的事情,收藏家根據每個收藏人的專業水平與興趣來定,沒有規律。若從純粹投資角度來講,就要看手中有多少錢來決定,如買房子,有大錢買精品,追求獨一無二,有小錢買新秀或沒炒作的畫家作品,藝術品價值關鍵是作品好,一是扎實功底,二是創新意識(自己的符號),三是個人學養,只有形成了自己個人的藝術風格,與其他畫家的作品在某些藝術特點上形成顯著差異,并得到藝術同行普遍認可的作品,才具有價值,像齊白石、張大千、陸儼少等大師,在學術上都有自己的重要地位,其作品的藝術識別度都非常高。反之,只懂得一味模仿古人或同行的藝術品作品,是沒有多少意義的。
所以童和平作品擁有了上述幾方面體現足以說明他作品價值體現,現實中畫家泛濫但這樣的作品甚少,好畫家作品通常也僅占畫家其中一部分而已。作為藝術收藏者,需要知道一件作品的價值究竟在何處,通過這樣一個體系,我們至少可以過濾掉那些通過五花八門的職位藝術家,氣象萬變的表現形式來表現價值的藝術家作品。
責任編輯：詩詩
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