5月17日下午，2024第四屆七貓中文網現實題材征文大賽頒獎典禮下半場如期舉行，分為“大咖分享”和“行業論壇”兩個環節。這也是征文大賽頒獎典禮首次增設下半場，旨在集結眾多行業大咖，共同探索網絡文學及現實題材IP的發展之道。
從文本到視聽的AI實現
在大咖分享環節，上海電影技術廠有限公司副廠長郗岳發表題為“從文本到視聽的AI實現”的演講。大家現在都在講Sora，似乎從文字到影視很簡單。然而在郗岳看來，可能在這個過程中影視的整個創作本身就是多模態的過程，是人與人之間的多模態，不同的工種、不同的崗位、不同的創意者，用不同的方式描述他對這個作品的想象和最終的呈現。
具體來說，上影制作和七貓文學板塊應該合作些什么？“上影在上海松江有一個大的產業社區，我們有自己的拍攝基地，從攝影棚到實景、到后期制作，有一個完善的體系。我們也提出要打造一個‘未來數字文化青年’的產業社區，就是把喜歡創作的人引入到這個社區里面。有些人是提供相關的技術支持，有些人是提供創意的，大家在社區當中能夠有一個開放共創的模式，這時候我們也希望能夠和七貓文學生態進行一個融合。
同時，我們可以提供一個影視基地+AI的一站式解決方案。目前上影擁有650畝左右的實景拍攝基地，《繁花》也是在我們的基地拍攝制作的。這里有算力平臺、AI技術團隊、數字資產庫，基于這樣的體系，可以給青年技術團隊和創作團隊提供一站式的服務支持，再配上基地+基金這樣的合作模式。我們認為在這里面，文學可以成為創作的第一個環節。”
那么，到底有沒有可能用一個非常簡單的方式，能夠從文字直接生成我們想要的作品？在他看來，“目前我們認為這個‘直接路徑’還是比較艱難的，但可能會有另外一種方式，就是AI產業生態的方式。我們把AI打散，‘十萬青年十萬軍’，把青年和AI工具放在產業生態的社區當中，每個環節做成一些插件、工具，每個環節應該應用的AI技術應用進去，最后形成的作品可能才是一個真正的標準作品。”
他認為，上影制作和七貓之間，可以在各環節上進行聯動，從創作、圖像、聲音、數字資產到視頻，但核心還是回到一個點，優秀的文本、優秀的作品，這是任何技術都無法替代的。“希望和七貓在上海科技影都、在松江，更好地打造這樣一個‘AI+青年人’創作的生態環境。
以上海城市為基底的IP影視化與文化煥新
上海尚世影業有限公司總經理周瑜發表題為“以上海城市為基底的IP影視化與文化煥新”的演講，在她看來，“我們的根在上海這座城市，我們尚世影業的影視創作也是以上海為基底進行的。”
上海，有很特殊的文化背景，一方面受到了紅色文化的澆灌、洗禮，另一方面又地處特殊的港口位置，中、東、西交流頻繁。“在上海這座城市，我們稱之為‘冒險家的樂園’也好，‘十里洋場’也好，在這里東西方文化充分地碰撞、交流。此外，作為中國改革開放最早的一批城市之一，上海也是當今中國乃至世界的經濟、金融、貿易、航運、科創中心，它的文化有非常顯著的國際特色，又可以將傳統和現代雜糅起來，這些為海派影視劇的發展提供了充足的養分。”
她簡單回顧了海派電視劇的發展，從早期大家比較熟悉的年代劇、情感劇、家庭倫理劇，到現在可以看到當今海派電視劇呈現出百花齊放的景象。“這里不得不介紹上海廣播電視臺，出品了大量經典的電視劇，像《孽債》《十六歲的花季》《上海一家人》等等。上海廣播電視臺可以說是海派電視劇的搖籃，也是海派電視劇創作的先行者和發源地，在整個上海文化建設中具有非常獨特的價值和重要的作用。”
而尚世影業，是“海派電視劇搖籃”上海廣播電視臺的影視投資制作的唯一主體。“多年來，我們持續進行劇目的創制，其中有經典的《光榮與夢想》《在一起》《大江大河》，職場劇有《杜拉拉升職記》等，在上海這座城市的發展中，在不同的時代下發揮出了獨特的作用。”
“我們最近正在創作電視劇《三十九二十八》，關注保險業的。它是非常本土的一部海派電視劇，我們希望在這部劇中不僅展現很有上海城市特色的當今保險人的新面貌、新氣象，更加可以反映出很有特色的上海女人，上得廳堂下得廚房，非常精明，同時又很講義氣，可能會是玲子和汪小姐的結合體。這是一部原創作品，但它是具有文學底子的，因為我們的編劇采訪了大量相關行業的故事。我們認為它可以反哺相關行業，可以和七貓這樣的平臺合作。希望可以和大家共同攜手孵化精品，講好這座城市的故事，大家雙向奔赴。”
出版論壇：探討小說與實體出版的融合路徑
在行業論壇環節，南京師范大學文學院李瑋教授擔任主持人，其中出版論壇以“現實與幻想的交織：小說與實體出版的融合路徑”為主題，七貓作者顧天璽、匪迦、浙江文藝出版社副總編許龍桃、春風文藝出版社副總編趙亞丹、海峽文藝出版社社長林濱、七貓女頻主編陳肖肖出席論壇。
李瑋：我們知道，七貓中文網現實題材征文大賽遴選出許多優秀作品，這些作品不僅是在傳播正能量，而且也收獲了好的市場，它們在線上有很好的數據，線下也被實體出版。例如浙江文藝出版社已出版的《北斗星辰 》《蒼穹之盾》等；安徽文藝出版社已簽約的《尖鋒》《關鍵路徑》等；還有春風文藝出版社今天帶來的這一部新書，改編自匪迦《穿越微茫》的《蒲公英計劃》；以及海峽文藝出版社已出版的《智能覺醒》。在這些作品中，有好幾部都來自匪迦。請問匪迦老師，您的書總是能夠精準把握選題，緊跟時代熱點話題，甚至能夠預判到熱門趨勢，從北斗導航、國產大飛機到低空經濟等等，能否給我們透露下是如何進行選題策劃的？
匪迦：我的創作以現實題材中的科技、科幻方向為主。如果說我的作品獲得了出版社的認可得以出版，中國人說“天時地利人和”，我從三個方面淺淺分析。
天時，既然是現實題材，我們創作的作品和時代的發展肯定要貼合。現在很多人對于現實題材的印象還是農村題材，其實這樣的現狀可以理解，我國的工業發展速度其實很快，快到超出很多人的想象。我經常舉的例子，我國工業增加值連續10年全球第一，制造業增加值連續十年占全球的30%，我們已經是很大的一個工業國。這樣的時代潮流之下，再創作現實題材，除了傳統的農村題材外，和工業、科技相關的題材，和這個時代潮流更加契合，在我看來這是一種“天時”。
地利，我自己在本職工作中，一直接觸航空航天、高科技行業，地利就是我離這些行業非常近。我自己對于這些題材更加熟悉也更好把握細節，一方面可以體現出更加真實的圖像，另一方面也更容易去把握其中的“度”。
人和，其實一部作品真的要出來，光靠作者不行，還要靠整個“產業鏈”，或者說是合作團隊，包括我們的編輯、平臺和出版社。七貓對于作者的題材并沒有太多的限制，包括仙人掌和滿江總和我說，“我們對于題材沒有太多的要求，什么樣的題材你擅長或者愿意寫，我們都全力支持。”從七貓與出版社的交流來看，出版社也看重這樣的一些題材，這才是最終一部作品得以出版的因素。
李瑋：我知道七貓的編輯在內容的遴選和把控上也非常用心，請問肖肖老師，您每一次是怎樣把控內容的商業性、話題性和文學性？
陳肖肖：七貓會先定選題，再審核文學性，初審通過之后還有三審流程。首先選題不能過于寬泛、空泛，不能過于狹隘、淺薄。一個優質的選題，必須蘊含精神文化價值，會審視選題是否有文化傳承價值、知識普及及教育價值、社會責任價值，或者是時代反響價值。如：是否聚焦現實、體現生活；是否展現新時代的重大變革，或者書寫各行各業的拼搏奮斗、謳歌人民群眾的生活實踐、功績等；是否堅定文化自信、展現中華文化魅力等。文學性上，選題確定后，會把控故事性、可讀性、趣味性和代入感，畢竟不是專業書、教材書，建議適當降低閱讀門檻，同時拒絕套路化和同質化。
李瑋：匪迦老師的《北斗星辰》是由浙江文藝出版社出版的，并且出版后廣受好評。請問浙江文藝出版社的許總，您當時怎么選擇到這本書的？
許龍桃：我們覺得網絡文學，首先是文學。浙江文藝出版社一直在做原創文學，我們對于原創文學應該有什么樣的標準，哪些原創文學我們應該重點推廣、出版的，本身社里會有模型。具體到網絡文學的模型來看，匪迦老師的作品完全契合、完全匹配我們的模型。
二是新時代文學和新時代文學出版，一定是相伴相生的。匪迦老師的作品就是具有新時代文學樣子的網絡文學，所以選擇。
三是具體到作品來看，北斗在我看來就是中國式現代化的重要標志，就是中國式現代化的重要物象。如果在歷史長廊中來看中國式現代化，北斗一定是耀眼的標志物。所以我們是看到了選題、看到了內容，看到了匪迦老師的專業度，立馬簽下了這部作品。
李瑋：匪迦老師還有一本書被春風文藝出版社出版，名字叫做《蒲公英計劃》，有請趙總分享一下。
趙亞丹：七貓作為網文大咖，重要的門戶，編輯流程和我們實體出版有很多相似的地方，甚至比我們實體出版做得更精細。他們的三審對稿件的判斷、對市場的把握非常精準。
《蒲公英計劃》，充分體現了匪迦老師的創作風格。我當時看到這部作品的時候，第一時間想到的是美國一位作家邁克爾·克萊頓，《侏羅紀公園》的作者，被稱為高科技驚險小說之父。他的作品和匪迦老師感覺很接近，用非常專業的、硬核的科技題材為背景演繹故事，既有專業知識，同時故事也非常精彩。
李瑋：除了高科技題材，從小人物出發，從日常生活、身邊的人間煙火提取題材和故事，也是實體出版非常青睞的一類作品。顧天璽就非常擅長從身邊的小事提煉素材，她的作品《尖鋒》就是從輔警的角度書寫案情之詭秘和人性之復雜，我們今天也想問問，如何從生活中發掘出寫作靈感，從身邊的人物和事物中提取原型？
顧天璽：我覺得我就是一個小人物，所以我的視角基本都會放在小人物身上。《尖鋒》的男主張小波，他有一個真實的原型，我每天上班的路上都會遇到一個輔警，日復一日的“點頭之交”中，我們有著惺惺相惜的默契。有幾次我發現，其實大家對輔警這一職業不是很尊敬，他們更愿意聽交警的口令，當時我就想為他們發聲。我在輔警的身上也看到了當年我在單位當合同工時的經歷，雖然我們做了很多事情，每天也很辛苦，但依然會遇到一些不公平的待遇，甚至有時候會有一些隱性的職場霸凌的事件。
我想為他發聲，但當時我想如果單純就想為他發聲，是不是有些淺？為了塑造更立體的人物角色，也考慮到我喜歡寫懸疑刑偵小說，為了讓《尖鋒》更好看，我給他加了很多buff，加了很多比較熱血的東西。這個交警是我原來創作的雛形，經過藝術化，他是一個在基層打擊犯罪的優秀輔警，里面有很多單元劇故事。一樁樁的案情，將這樣一個小人物的價值體現出來了。他是一個小人物，但是他的身上也有大光芒。其實這本書也是完成我的心愿，我覺得自己也是小人物，但是每個小人物都有一個想要逆襲的夢想。
李瑋：海峽文藝出版社出版了七貓中文網銀月光華的作品《大國重器2智能時代》，請林社長分享一下為什么會選擇這本書，海峽文藝出版社在遴選網絡文學作品方面有些怎樣的經驗？
林濱：我們出版七貓的《智能覺醒》，原來在七貓上叫《大國重器2智能時代》，我給它的定位是“描摹中國人工智能的覺醒路徑”。為什么會選擇這部，其實和我們自己切入網絡文學的點有關。我關注工業題材，實際上大國夢想、大國情懷，是我們的切入點。
我認為，網絡文學是一個新的文學形態，煥發蓬勃生機，網絡文學的出版也是一個新的出版形態，應該也是要立起來的，我覺得是“雙向奔赴”。網絡文學為我們提供什么？進入網絡文學，我發現大家對行業文的描寫特別全面、深入。我認為是一個知識的普及，各行各業的書寫進來，原來我們不了解的各種作者、各種行業都呈現出來了，給我們打開了很大的窗口。
出版社的編輯能為網絡文學做什么？像這次做《智能覺醒》，20來萬字，實際上原來不止，有50、60萬字，出版時容量會有所限制，我們會對網絡文學的精神性或思想性，做出一個基本的價值判斷，還有我們對藝術性要提出新的要求，這就是我們的編輯進場的作用。
傳統出版和網絡文學的雙向奔赴，形成良性互動，今天包括我、我們同行，和七貓、和各種平臺的攜手，就變得非常有意義，也是我們為新時代文學、新時代文學出版貢獻了我們自己的力量。
影視論壇：探討如何搭建從文字到視聽的橋梁
影視論壇以“讓讀者擁有奇妙幻想：搭建從文字到視聽的橋梁”為主題，七貓作者黑白狐貍、金笑、金海鷗傳媒制片人張冬、騰訊視頻分賬劇業務中心IP負責人張驍、中國傳媒大學戲劇影視學院戲劇影視文學教授張菁、七貓影業制片人劉沐晗出席論壇。
李瑋：我們知道七貓的作品有許多IP的轉化，不乏成功案例。最主要歸功于七貓有一個非常好的作者池，擁有一批出色的IP內容的生產者。比如金笑老師的創作，以女性向懸疑著稱，您的作品《窺夜》內容精巧，引人入勝，很快實現了影視版權的售賣和改編。您今年的作品《刺骨之塵》也同樣是懸疑題材，大家都很感興趣，什么樣的動因促成您選擇了懸疑賽道，能否和我們分享一下？
金笑：之所以選擇創作懸疑作品，因為我從小就喜歡看這類的作品。之后就想自己創作，收集了這些資料，再查看這些相關的案情的時候，發現很多故事背后促成的原因是時代和個人選擇，我覺得非常振動，就想創作一些這樣的作品，反映背后的故事。包括《刺骨之塵》和《窺夜》，都是我看作品的時候，發現一些社會背景下的小人物做出一些選擇，最后得出的結論是，他的選擇和認知給他的限制從而釀成了不好的后果。我想通過創作來給大部分遇到相同環境的人一種指引或者是參考。
李瑋：金笑的作品也被金海鷗傳媒的制片人張冬發現，請問您為什么選擇這本書進行改編，在改編的過程中有什么要和我們分享的？
張冬：說到我為什么要買小說，不能免俗要聊一下初心。我的主業是演員，但我是一個沒有流量的演員，我想參演到好的作品非常難。我就想，既然我沒有辦法演到好的作品，我就要做一部好的作品，這是我的初心。之所以選擇《窺夜》，因為《窺夜》某種程度來說讓我產生了共情，共情對于文學作品或者是影視作品都是非常重要的。如何產生共情？其實劇本是最根本的原因，你的內容、人物、臺詞都是重要的因素。我們要注重細節的把控，細節決定了劇的上限。
雖然現在我們還不能透露太多劇本創作的內容，但可以分享一下我們的創作方向。我們這次比起討論如何追求幸福，更側重于討論如何戰勝痛苦。我們想要傳達的是這個世界缺的不是完美的人，而是每一個像我們一樣平凡的人，從心中給出的真心、正義、無畏與同情。
李瑋：今天我們也請到了七貓影業制片人劉沐晗，也是七貓版權運營部經理，想了解一下七貓對于小說改編成影視作品，除了“共情”還有哪些重要的評估標準？
劉沐晗：現在影視化已經非常細分了，比如長劇，有頭部的長劇，還有分賬的長劇，此外還有中短劇、微短劇等等，我們其實是根據不同的賽道進行一些垂類的細分。會把所有的作品放在改編推薦池中，從小說內容到最后推薦給平臺方、制片方，在這個過程中間有一個策劃的過程。實際上我們做的工作就是從海量的優質小說中，篩選出適合每一個細分賽道的內容再來進行改編。
目前我們版權內容在影視化方面的推薦，分為兩類：一類是偏頭部的定制劇、版權劇賽道，一類是偏分賬劇賽道。版權劇，希望能夠影漫游及衍生品破圈聯動。比如一本小說，實體出版了、動畫版權也賣了，這樣它的粉絲越積累越多，就可以賦能到整個圈層，讓整個內容成為一個“破圈”的大IP生態。另外一部分，目前在冉冉升起的就是分賬劇。這個賽道我們的小說有著先天優勢，小說的很多數據和粉絲，和播出之后劇集的觀眾的喜愛度數據顯示是很重合的。比如小說中很多爽點，讀者很喜歡，拍完之后劇集受眾也是很喜歡的。分賬劇是我們先天比較有優勢的賽道，未來也會在這個賽道做深耕。
李瑋：今天也邀請到了騰訊視頻分賬劇業務中心IP負責人張驍，我們知道騰訊和七貓有不少的合作，出了很多不錯的作品，那么您對于內容篩選的標準是什么？
張驍：對于騰訊分賬賽道的IP合作來說，我們的初心是為眾多合作伙伴提供服務、做好服務，通過共同創造的好作品來打動用戶，讓相關方都能獲得收益。經過這幾年的密切合作，我們與七貓的版權部門也是達成了共識，用平臺之間的合作來為七貓的作家服務，通過“文學+劇集”將一個IP的影響力放大，可以做到“1+1>2”甚至是數倍的作用。我們通過這種良性的合作，可以將一個好作品打造成IP飛輪，讓它持續滾動起來，從而收獲更大價值。
在IP合作這個環節，我們也共同探索了一套基于內容+數據的合作模式，結合了七貓和騰訊視頻雙平臺的內容+數據評估體系，為最終呈現給觀眾的劇集作品保駕護航。經過兩年多合作探索，明顯可以感覺到IP的內容質量提升，同時改編作品上線之后帶來的收入也是越來越高。未來，我們也會擴大加深與七貓的合作，共同創造更多好的作品。
李瑋：今天還有一位作者黑白狐貍，她的上一部作品是《我為中華修古籍》，這是一部比較獨特的行業文，請問您為什么會選擇修古籍這樣一個看似比較枯燥的職業作為您的創作題材？
黑白狐貍：我從兩個方面回答，第一是為什么選這個職業，第二為什么選這個枯燥的職業。
首先，選擇這個職業，是因為我本人曾經有過相關的工作經歷，當時做一個華僑史的國家基金的大項目。我覺得這個項目很有趣，就希望能有一個機會讓普羅大眾看一下，普通人和古籍從業者之間是有一個門檻的，希望可以跨越這個門檻，七貓給了我這個機會。
第二，之所以選擇這個枯燥的古籍職業，說實話，以我的從業經驗來講，我覺得古籍一點都不枯燥，非常有趣。但是我們在寫的時候，涉及到很多專業知識是有門檻的，比如涉及到文獻學、訓詁學、經史子集等一些基本的概念，涉及到一些考據的方式、一些定義，這時候如果想讓讀者喜歡，這些東西都不能直給，一定要融在故事當中。
我的目標就是講得讓讀者愿意看完這本書，當時設計前30%給一些小的知識點，主要講普通人，一個小白闖到高知的古籍行業中，一系列陰差陽錯的故事，讓讀者有共情。后70%，我才慢慢塞一些硬核的東西進去，這樣讀者才可以把故事看完。
李瑋：今天我們也有幸邀請到中國傳媒大學戲劇影視學院戲劇影視文學教授張菁，張教授不僅創作了一批優質的作品，更是在教育一線不斷進行創作研究，請張老師和我們聊聊如何搭建從小說內容到影視方想要的內容之間的橋梁。
張菁：感謝七貓可以搭建這樣一個文字創作者的平臺。從文字到影視需要經過一個介質的轉化，大概包含兩項工作。一個是策劃的工作，對項目的篩選。比如對某些題材的前瞻性預判，不是現在有什么，什么就時髦，而是那些現在沒有的，但是很快就會有的，我們需要這樣的一個工種去完成有預判性的項目篩選。再講一點，對人物的篩選。網文的人物相對高功能，但我們做現實題材的長劇，這個人物要有相當好的文學性，需要相當“可信”。比如現在正在播放的《我的阿勒泰》，這樣一個現實題材劇，就很真。這個過程需要策劃去完成篩選，包括題材的篩選和人物的篩選，人物有相當好的文學性，我們講現實要接地氣，要很真。
另外一個需要的工種是編劇，編劇需要對結構進行梳理。一個編劇團隊可以避免很多的邏輯漏洞，這是編劇工作必不可少的一個原因。而網文作者最大的優點是，他的獨特性不可替代。每個網文作者背后都是一個時代，你們代表你們個人，也是一個時代的縮影。你們的表達、你們的觀察視角非常獨特，是去工業化的。這種“去工業化”的東西會帶來活力，有時候會在一片同質化的作品中帶來新的商業機會，所以我覺得未來的網文作者，提供的題材和人物的扎實、鮮活是不可替代的。
作為頭部網絡文學平臺，七貓始終秉持“匠心打磨好作品”的理念孵化原創IP，更緊緊把握當下生態融合的新趨勢。在2024第四屆七貓中文網現實題材征文大賽頒獎典禮的行業論壇，我們不僅可以看到七貓現實題材作品的實體出版成果，也能看到其IP影視轉化迎來豐收。相信七貓攜手IP生態鏈伙伴進行的持續探索和深耕，將推動更多優質網文作品走進大眾視野。
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