文化艺术网-专注文化，服务艺术

辭別舊歲，2021如約到來(lái)。1月2日，一場(chǎng)由濮存昕策劃發(fā)起的《聽見美—中外經(jīng)典戲劇朗誦會(huì)》在北京保利劇院溫暖啟幕，作為“聽見美”系列四年來(lái)的第四場(chǎng)新年演出，活動(dòng)云集了濮存昕、黃宏、郭達(dá)、徐濤、吳京安、趙嶺、師悅玲等著名實(shí)力派演員與朗誦名家，在白巖松的主持下，八部經(jīng)典話劇片段次第登場(chǎng)，令觀眾過足戲癮；而這些曾被舞臺(tái)屢屢講述的戲劇故事也為觀眾帶去了久違的感動(dòng)，在深冬嚴(yán)寒中，給人們平添了一份熨帖心靈的溫暖。

四度重逢 誠(chéng)意十足 “聽見美”傳播戲劇文學(xué)之美

熟悉“聽見美—濮哥讀美文”的觀眾都知曉，從2018年開始，每逢新年第二天，濮哥都會(huì)“雷打不動(dòng)”在保利劇院為大家?guī)?lái)“聽見美”新年演出，仿佛“過新年、聽見美”已成為跨年時(shí)兩件缺一不可的快事。而在告別坎坷不凡的2020，跨入憧憬滿滿的2021年之際，“聽見美”依舊如約而至，對(duì)此，演出主辦方表示：經(jīng)歷了2020，“萬(wàn)象更新”已成了所有人對(duì)2021年的祈盼，也正是出于這份對(duì)于“新”的期待，演出會(huì)誠(chéng)意歸來(lái)，更富“昕”（新）意。

作為“聽見美”第四年送給觀眾的“新年禮物”，此次演出在內(nèi)容策劃和舞臺(tái)美術(shù)上做了全新升級(jí)，策劃濮存昕直言，文學(xué)之美有許多種，以往的演出更多聚焦在詩(shī)歌和散文上，而此次演出，他將回歸戲劇演員的身份，為大家展示更多戲劇文學(xué)的魅力。他表示，觀眾的熱情與喜歡是最大的動(dòng)力，每年此刻“聽見美”的演出票都會(huì)銷售一空，折射出大家心靈深處的某種需求，而他也由衷希望，在這個(gè)特別的日子中，用文學(xué)之美、朗誦之美、戲劇之美，為人們忙碌的生活帶去一些詩(shī)意的感動(dòng)。

在濮存昕看來(lái)，“聽見美”系列演出中的演員永遠(yuǎn)是文學(xué)的服務(wù)者，“我們自己不重要，重要的是通過演繹，把附著在經(jīng)典作品打動(dòng)靈魂的美與觀眾共享”，在經(jīng)典作品有可能被遺忘的年代，“聽見美”希望成為文學(xué)審美的喚醒者和傳播者。

經(jīng)典薈萃 名家云集 “戲劇力量”帶領(lǐng)觀眾穿越古今

隨著舞臺(tái)鐘聲敲響，演出大幕徐徐開啟，光束沉靜彌散開來(lái)，一條條紗幔從空中垂下，將舞臺(tái)裝點(diǎn)的詩(shī)意空靈，在多媒體投影的投射下，獨(dú)特抽象的它們成為一塊塊極具切割感的幕布，配合著舞臺(tái)上的表演幻化成各種引人入勝卻不喧賓奪主的生動(dòng)場(chǎng)景，正如此前演出策劃濮存昕所表示的，我們的舞臺(tái)不僅能夠令人“聽見美”，還能使人“看見美”。一條條紗曼以輕盈優(yōu)雅的姿態(tài)圍攏著舞臺(tái)，使這里成為一個(gè)”聚氣”的所在。

活動(dòng)當(dāng)晚，名家薈萃，在白巖松的導(dǎo)賞下，濮哥和他的新老朋友們?cè)谶@方散發(fā)著詩(shī)意的空間里依次登臺(tái)，聚焦于戲劇文本，將一臺(tái)臺(tái)生動(dòng)精彩的經(jīng)典大戲搬上舞臺(tái)。演出中，有首次來(lái)到”聽見美“舞臺(tái)的《上帝的寵兒》《林則徐》《家》《上甘嶺》，也有此前曾與觀眾見面的《李白》《李爾王》《哈姆雷特》《白鹿原》。

在開場(chǎng)作品、英國(guó)經(jīng)典喜劇《上帝的寵兒》中，濮存昕以充滿信服感的表演贏得了觀眾經(jīng)久不息的掌聲。輪椅上，他所飾演的薩列瑞端坐其上，他身披破舊斗篷、頭發(fā)花白，以略帶神經(jīng)質(zhì)的口吻向世人講述著自己作為一個(gè)道德高尚，嚴(yán)于律己，一心追求音樂極致的音樂家，是如何因?yàn)榧刀手模瑢⒛乇粕狭私^路。“嫉妒”是中外文化中始終不曾缺席的主題，而在英國(guó)劇作家彼得·謝弗的筆下，薩列瑞這樣一個(gè)背負(fù)原罪的角色，從某種程度而言也獲得了觀眾的理解。作為北京人藝的代表作品，該劇于上世紀(jì)八十年代初由英若誠(chéng)翻譯，薩列瑞由著名表演藝術(shù)家呂齊飾演，此次濮存昕帶來(lái)的版本別具一格，令觀眾看到了經(jīng)典老戲的吉光片羽。

而徐濤、吳京安、黃宏、郭達(dá)、師悅玲、趙嶺、黃兆涵等新老演員也各自貢獻(xiàn)了精彩的表演。在徐濤帶來(lái)的《李爾王》經(jīng)典片段中，其以渾厚賦予磁性的嗓音和震撼的演繹，使人們看到了李爾王的虛榮自私、剛愎自用與最終的絕望痛苦；著名演員吳京安則以一口地道的陜西口音為觀眾帶來(lái)了《白鹿原》經(jīng)典片段，一段暮年白嘉軒在鹿子霖墳前的深情獨(dú)白，酣暢淋漓地展現(xiàn)出民國(guó)時(shí)代那片交織著富饒與貧瘠的白鹿原上，幾代人的恩怨情仇。此外，在曹禺改編的話劇《家》中，演員趙嶺、師悅玲為大家動(dòng)情詮釋了曹禺筆下詩(shī)一般的臺(tái)詞，展現(xiàn)了覺新、瑞玨這些飽受包辦婚姻之惑的年輕人的心聲；而在四百年來(lái)久演不衰的莎劇名篇《哈姆萊特》中，青年演員黃兆涵則為觀眾帶來(lái)了來(lái)自伯格涅斯充滿哲思的人生忠告。

值得一提的是，此次演出還心意十足地帶來(lái)了《林則徐》與《上甘嶺》兩部全新大戲的片段。由黃宏擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)、編劇和主演的話劇《上甘嶺》，剛剛在滬完成首演謝幕，由于疫情原本無(wú)緣北京，而在濮存昕的力邀下，該劇終于以片段的形式實(shí)現(xiàn)了與首都觀眾的見面。舞臺(tái)上，黃宏飾演的老馬在槍林彈雨中與戰(zhàn)友們上演了一段可歌可泣的戰(zhàn)曲篇章，抱著死去的戰(zhàn)友老鄉(xiāng)，老馬含淚為其演繹了一段山東快書，在銅板蒼涼的伴奏下，一段《武松打虎》顯得動(dòng)人悲壯。黃宏表示，他的山東快書師父高元鈞，當(dāng)年就曾參加過抗美援朝慰問演出團(tuán)，跟他講過很多其中的感人故事，而《上甘嶺》的部分細(xì)節(jié)正是對(duì)彼時(shí)場(chǎng)景的真實(shí)再現(xiàn)。

作為整場(chǎng)演出的壓軸作品，濮存昕、郭達(dá)和關(guān)棟天帶來(lái)的新作《林則徐》成為了當(dāng)晚活動(dòng)的高潮。舞臺(tái)上，拳拳真摯的愛國(guó)之心與劇作家筆下詩(shī)一般的臺(tái)詞文本，敲擊著每一個(gè)觀眾的心扉。流放路上，聽聞恩師尸諫朝廷，林則徐驚愕詫異、悲鳴不已，一段詠嘆調(diào)式的臺(tái)詞令所有人為之動(dòng)容：“黃昏時(shí)分，渭水河畔，柳樹枯枝何等的寂寥啊……三秦大地乃漢唐古都，人杰地靈，張騫從此地出發(fā)，為漢武帝通西域，一十三年持漢節(jié)不失，終不辱君命；此地有玄西，鑒真東......盛世輝煌浩如煙海......如今放眼望去，滿目蒼涼......《江寧條約》……國(guó)之悲哀，民之悲哀，則徐之悲哀.....”濮存昕表示，林則徐此時(shí)孤苦伶仃，人生中本就稀少的知音，此刻卻與自己天人永隔，這份悲痛有著穿越古今的力量，而他在處理這段臺(tái)詞時(shí)則借鑒了京劇哭腔的演法，“言不盡意而長(zhǎng)言之，長(zhǎng)言之不足，而歌之、舞之、蹈之。”

整晚演出歷時(shí)2個(gè)小時(shí)，在一篇篇精彩的文本，一段段動(dòng)人的演繹的帶領(lǐng)下，觀眾在戲劇中游歷古今，與不同時(shí)代下迥異的人生與命運(yùn)相遇。正如濮存昕此前策劃時(shí)所期待的：“在這里你們會(huì)聽見故事，聽見故事中人的思想感情和一個(gè)個(gè)角度的命運(yùn)，也會(huì)看到一個(gè)由劇本形成的舞臺(tái)……”

演出結(jié)束后，不少觀眾通過微信公號(hào)給“濮哥讀美文”后臺(tái)留言，寫下對(duì)演出的感受，有人說(shuō)，《聽見美—中外經(jīng)典戲劇朗誦會(huì)》令自己在劇本中看到了生活的影子，它不僅讓人感受到了戲劇文學(xué)的美，也用一個(gè)個(gè)熟悉或陌生的故事，打動(dòng)了觀眾的內(nèi)心，“這就是戲劇的力量”。

據(jù)悉，此次演出得到了北京銀行的全力支持，作為國(guó)內(nèi)首批提供家族信托財(cái)務(wù)顧問服務(wù)的私人銀行機(jī)構(gòu)，北京銀行私人銀行一直高度關(guān)注家族的文化傳承，深信以文化滋養(yǎng)人心，以人心反哺家族的力量。連續(xù)四年來(lái)，北京銀行為“聽見美”系列演出全程提供品牌支持，是最為資深的合作伙伴，對(duì)精神與文化的追求，對(duì)提升見識(shí)與認(rèn)知的期望，是雙方長(zhǎng)久共行的基石。