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畫家簡介

陳華，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國畫學(xué)會理事，吉林省美術(shù)家協(xié)會副主席，吉林省中國畫學(xué)會副會長，吉林市美術(shù)家協(xié)會主席，吉林畫院院長，吉林市美術(shù)館館長，東北師范大學(xué)特聘教授，國家一級美術(shù)師，享受國務(wù)院政府特殊津貼。

《冬捕系列人物》 200×470CM

《冬捕系列人物》 200×800CM

心象與墨象的徘徊
——評陳華的寫意人物畫
張桐瑀

寫意人物畫這幾年似乎很“熱鬧”，這也許是前些年工筆人畫走紅的逆反效應(yīng)所致，另外寫意人畫在參加有某種“意識”要求的展覽方面優(yōu)勢尤為突出，這也吸引了大量的青年畫家加盟其中，為寫意人物畫熱推波助瀾。然而，我們透過這“熱鬧”的表面也發(fā)現(xiàn)了許多問題。其中最重要的是太注意造型和制作的效果，忽視了美術(shù)學(xué)意義上的創(chuàng)新，誤把花樣當(dāng)風(fēng)格，無意間走上了匠作之途。好在時光老人總是給青年人留下糾錯的機會，允許他們在試錯中不斷進步，再說“物極必反”的無形之手也會引領(lǐng)他們從此岸走向彼岸，從注重社會學(xué)影響效應(yīng)的商業(yè)性包裝，回歸到藝術(shù)學(xué)、美術(shù)學(xué)的本體探究中。針對寫意人物畫的發(fā)展現(xiàn)狀，許多頗有才華的青年畫家也意識到了問題的嚴重性，開始尋找析疑人物畫學(xué)術(shù)創(chuàng)新的切入點，開始梳理立意與手法的轉(zhuǎn)換關(guān)系，而這也是中國畫當(dāng)代發(fā)展的“陽光大道”。近年來，一直活躍于中國畫壇的青年畫家陳華，就是有感于此，并在探索中國畫的表現(xiàn)詞匯過程中顯示出了不凡的藝術(shù)才能，引起了畫界的注意。

《冬捕系列人物》200×270CM

應(yīng)該說，東北的自然環(huán)境并不適合中國畫的媒材運用，這主要是中國畫工具材料需要仰仗溫潤的空氣來蒙養(yǎng)，而北方寒冷、干燥的氣候抑制了中國畫材料媒體媒介的效果發(fā)揮。因此，對東北畫家而言，不僅要有扎實的功底，而且還需要有對工具材料的高度把握，才能有效地激活筆墨的視覺效應(yīng)，克服自然環(huán)境對中國畫的不利作用，最大限度的發(fā)揮筆墨在畫面上的本位作用。另外，中國畫筆墨表現(xiàn)的人文方式也需要有個人的文化修養(yǎng)和人文環(huán)境的雙重滋養(yǎng)來保障以文化成的墨象表達。也許陳華認識了自然與人文的對中國畫的促進作用，十多年來，他除了在北方一隅苦練基本功外，還十分注意“走出去”，向北京的先生們學(xué)習(xí)，這也為他邁向成功起了決定性作用。因為“走出去”主要投入好的人文環(huán)境，可避免固執(zhí)的一偏之見，從文化認識的高度來把握繪畫，使自己少走彎路和斜路。對一個想學(xué)中國畫的人來說，路數(shù)的對與否，是一個畫家氣數(shù)和定數(shù)的關(guān)鍵。歷史上許多的畫家皓首窮經(jīng)也終無所成，就是倒在了這“彎路”和“斜路”上。

《冬捕系列人物》200×260CM

現(xiàn)代寫意人物畫在表現(xiàn)上的現(xiàn)實要求，已經(jīng)和以往概念上的寫意人物畫有所區(qū)別，它除了筆墨趣味的一貫要求以外，更需要造型和素描功力上的內(nèi)在支持，惟其如此，寫意人物畫才能完成從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)換，才能充分表達畫家的現(xiàn)實情感。但是，令陳華感到困惑的是，以往美術(shù)院校的素描教學(xué)根本沒有考慮到素描表現(xiàn)語言如何向?qū)懸猱嫳憩F(xiàn)與語言過度的問題，只是教給學(xué)生一些浮光掠影式的素描技巧，很難將素描和筆墨整合在同一個詞匯體系中。目前，寫意人物畫的創(chuàng)作手法與表現(xiàn)語言的混亂，往往是素描與筆墨抵牾關(guān)系造成的，在陳華看來，寫意人物的當(dāng)代發(fā)展，首先要天正素描與筆墨的矛盾關(guān)系，改變以往的素面觀念和認識，將素描中有利于中國畫筆墨邊縣的因素提煉出來，并學(xué)會用中國人的眼界來審視素描，使素描為中國畫所用。基于此種認識，陳華在素描中強調(diào)以線為手法，以結(jié)構(gòu)為依據(jù)，以人物造型為旨歸的訓(xùn)練方式，盡量避免“準不準”，努力挖掘“像不像”，在像不一定準的前提下，使人物造型的“像”，統(tǒng)一自己的“心象”里，外化的作品德“墨象”里。由于強化了線和結(jié)構(gòu)，淡化了光影、塊面與透視，使得陳華素描保持了相對的平面，這為中國畫筆墨的平面性發(fā)揮創(chuàng)造了有利的條件。當(dāng)我們欣賞陳華的寫意人物畫時，就會感受到他在相對平面的筆墨揮灑中，并沒有失去結(jié)構(gòu)的內(nèi)在穿插和聯(lián)系，也就是說，他是在統(tǒng)一中求變化。陳華在繪畫創(chuàng)作的具體手法中，還在努力使結(jié)構(gòu)線和用筆相統(tǒng)一，使平面結(jié)構(gòu)和用墨相協(xié)調(diào)，緊緊抓住中國畫的“筆墨”特性不放，這也是他作品墨韻十足的原因所在。此外，陳華繪畫作品中的結(jié)構(gòu)線用筆也是非常靈活的，他有時在濃墨和潑墨中以留白來交代結(jié)構(gòu)走向，這給他的作品添加了不少鮮活的氣氛。為避免在相對平面中求變化給作品帶來的單調(diào)感，陳華在筆墨對比關(guān)系上，以大墨大白為基調(diào)，加大了平面和平面之間的對比度，使畫面的黑白對比十分響亮，增強了視覺張力。

《冬捕系列人物》 145×240CM

在寫意人物創(chuàng)作中，單個人物較容易處理，因為單個人物的筆墨運用不會使畫面黑白關(guān)系過于凌亂，而人物一多，運用到每個人物上的筆墨對比關(guān)系就很抵消，而使畫面失去了整體感。時下有許多寫意人物畫家，在畫單人寫生是還能控制住畫面，而畫眾多人物時就顯得無能為力了，陳華在創(chuàng)作眾多人物的作品時，盡量用整體的筆墨關(guān)系來處理畫面，把幾個人當(dāng)作一塊整體的筆墨來安排，不在局部瑣碎費“筆墨”。在陳華的作品中，以整體的筆墨處理方式，還體現(xiàn)在集中用墨上，這不僅使他作品充滿了音樂節(jié)奏，也豐富了筆墨的黑白灰對比層次。當(dāng)我們仔細梳理陳華的創(chuàng)作思路時，就會感到他的繪畫創(chuàng)作是圍繞著藝術(shù)本體而展開的，因而畫面呈現(xiàn)出的是一種厚重、樸實的氣象。這實在是難得可貴。

《冬捕系列人物》 180×230CM

應(yīng)該說，當(dāng)代寫意人物畫還有許多問題，沒有解決，可被發(fā)掘的發(fā)展空間還很大，這也為寫意人物畫家們的個人發(fā)揮提供了一個大舞臺，我們也衷心地希望陳華能成為一名合格的舞者，將自己的中國畫創(chuàng)作納入大中國當(dāng)代發(fā)展的總體格局中去考量，創(chuàng)作出不愧時代的優(yōu)秀作品來。

《冬捕系列人物》

《冬捕系列人物》180×237CM

《冬捕系列人物》145×240CM

《冬捕系列人物》68×136CM

《冬捕系列人物》 145×240CM

《冬捕系列人物》68×136CM

《冬捕系列人物》145×240CM

《冬捕系列人物》216×150CM

《冬捕系列人物》

《冬捕系列人物》

頭像寫生 1

頭像寫生 2

頭像寫生 3

作品品評：陳華的《冬捕人物》系列作品主要反映北方隆冬時節(jié)的生活風(fēng)情，畫家下筆有磊落超拔之氣，且富有濃烈的生活氣息。千里冰封望祭湖，雪中冬捕競紛呈。查干湖的冰雪漁獵文化、在冰封湖面上埋頭勞作的捕魚人，在畫家筆下灼灼生輝。畫中剛毅、健碩的冬捕者雙手握緊冰攢子，正在白雪皚皚的冰面上打眼，這是冬捕的第一道工序。畫中潔白耀眼的雪地，厚厚的棉衣，以及冬捕人凍得紫紅的面龐，似乎都在暗示著寒冬的凜冽。整個畫面深厚蒼茫、凜然氣勢，畫中的人物靜默無聲，在默默勞作著，然而在他偉岸身影的背后，仿佛讓人看到了查干湖上無數(shù)漁人競相冬捕的壯觀場面。這種情境交融、以小見大的表現(xiàn)手法，烘托出冬捕人頑強的生命力與自強不息、純樸剛毅的個性。
——趙曙光