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【畫家簡介】

韋賓（1971－），本名韋兵。陜西咸陽人。陜西師范大學教授、博士生導師、美術學院副院長。中央美術學院1998級博士，中國藝術研究院首屆博士后。曾任上海大學美術學院副教授、中國藝術研究院碩、博士生《中國畫論》任課教授。學術研究以考據與疑古為主要特色。著有《漢魏六朝畫論十講》《六朝畫論箋注》《唐朝畫論考釋》《宋元畫學研究》《中國畫學文獻史略》，輯《明清別集畫學文獻類聚》等。在學術研究之余，從事山水畫創作，近年致力于寫意山水的色彩探索。

《右丞詩意》 68×136cm

見山閣畫語（一）

一論創造

1．看畫論千篇，莫若讀《壇經》一遍。

2．真正的創新往往經歷無數失敗，有人因而放棄，有人愈挫愈勇，百折不撓。

3．述而不作，非畫所先。其實任何正當的事業，都是以吃別人的殘羹冷炙為恥的。

4．畫畫，還是要有“固執己見，一意孤行”的精神。人云亦云，隨波逐流，沒有出息。

5．畫水墨容易，做色彩實驗很難。我向來知難而上。

6．問:韋老師，您的畫怎么沒有傳統呢？

答:宗炳之前的傳統是什么？李成之前的傳統是什么？董巨之前的傳統是什么?米氏之前的傳統是什么？黃賓虹之前的傳統是什么？林風眠之前的傳統是什么？李可染之前的傳統是什么？

《華陽寫生》 68×136cm

二論筆墨

1．問:韋老師，您是怎么理解筆墨的？
答:不知畫禪，即不知筆墨。

2．今人言筆墨，但以形跡解之，不出宋人窠臼。余謂無書寫即無筆，無韻味即無墨。

3．董香光云:以蹊徑之奇怪論，則畫不如山水；以筆墨之精妙論，則山水不如畫。又曰:至洞庭，每將暮，見長天云物，怪怪奇奇，覺所攜米卷為剩物矣。以是可知，筆墨之精妙，又不若造境之奇怪矣。如此秋色，醉人心脾，言筆墨者，豈能仿佛一二？（《觀秋景照片》）

《霜葉紅于二月花》248×129㎝

三論色彩

1．畫道之中，山水為最，寫意山水，色彩惟難。百年以來，色彩探索，惟林風眠略有成績，仍不免風景之誚。路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索！

2．寫意山水的色彩需要突破，但這種突破絕非重彩青綠山水的改良。重彩青綠來自工筆傳統，而我們要做的，則是從水墨寫意演化出的色彩寫意。百年以來，無數山水畫家尋求這種突破，只有林風眠，無意中創成的重彩風景，給我了極大啟示。

3．工欲善其事，必先利其器。寫意山水將來的方向，必然要走色彩突破，但不是吳冠中那樣的。這不僅是觀念上的突破，也是材料上的突破，二者都很重要。

4．很長一段時間，我對林風眠有看法，認為他不中不西，既無西畫寫實之長，亦無國畫筆墨之長。直到2007年夏，我隨郎先生看南北兩地畫院展，其時在中國美術館二樓，西庭有齊白石，東庭有林風眠，相較之下，林畫色彩之濃烈，意境之孤迥，給我觸動很大，所謂“技法”“流派”“傳統”“中西”諸觀念，此時皆成多余之物。

《秋思》 68×136cm

四論傳統

1．《畫云臺山記》所構思的，首先是大型壁畫，其次它有塊面、光影、色彩這些今天看起來不可思議的元素。一些美術史家試圖將此文所構思的畫出來，目前來看，只有傅抱石所畫最為允愜，但上述三種元素，也沒有體現出來。

2．中國畫的傳統，主流從來不是水墨，而是色彩。研究中國畫史二十多年，這個判斷不能說沒有依據。

3．問:韋老師，您的畫為什么不像常見的中國畫？

答:我沒說它是“中國畫”。在二十世紀以前，我也只見過“丹青”“畫繢”“繪事”“水墨”“六法”之類的說法，沒見過“中國畫”個詞。“四王”不知“中國畫”，石濤不知“中國畫”，董香光不知“中國畫”，由此上溯，明元宋之四家，乃至荊關董巨，吳道子王維，六朝諸家，均不知“中國畫”為何物。奈何百年以來，侈談“中國畫”，若“中國畫” 即二十世紀之傳統，以此與西畫而有所區分，則我寧可以古人為師。

4．故宮展出的古畫是好東西，但畫家不宜多看，否則把眼看壞了！據說白石從來不進故宮看畫，這是有道理的。