女畫家楊梅
師姐楊梅
2012年初夏,我有幸隨梅師去貴州采風,隨梅師一起的是在國家畫院學習的諸位師兄師姐。第一次以師妹的身份出現在眾多陌生的兄長前面,一向羞于言辭的我不免緊張。但是楊梅師姐卻讓我緊張的神經松弛了下來,除了女性特有的溫柔,還因自己對她本就有一見如故之感,后來便一直以楊梅姐呼之。
女畫家楊梅作品
初識楊梅姐,只知她為人良善和藹,在陌生人面前也會略有羞色,久之乃知其胸中自有丘壑,非尋常女子。楊梅姐愛喝茶,常以普洱為飲,其烹茶、斟茶、茗茶自有一種態度。那年去北京曾寄居在其寓所,雖處鬧市,北京城亦少有清風明月,但屋外白楊森森,屋內茶香氤氳,墻上掛著元代王蒙的《青卞隱居圖》,楊梅姐伏案創作,其情其景真叫人恍惚如在紅塵之外,幾可謂“大隱隱于市”了。
女畫家楊梅作品
人之于世,總要有所寄托,否則如浮萍一般,心之安處何在?況近世人心浮動,能沉靜下來創作自己熱愛的中國畫,于己于人,都是善事。楊梅姐初師從于少平先生,于先生走的是傳統文人畫道路,以明清傳統山水畫為主,對黃公望和石濤著意尤深。楊梅姐從學于先生,對傳統中國畫自然最為親近。后又拜在梅墨生先生門下,兩年時間里都在國家畫院學習創作中國畫,或聆聽先生講學,或悠游于山水之間,或與同門好友雅聚切磋,著實羨煞如我這般被俗事纏身之人。創作路途雖有苦悶,但楊梅姐努力精進,又時常得梅師指導,因此畫藝日進。
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傳統中國畫,尤其是傳統文人畫,除了讀書養氣,最要緊的便是筆墨,梅師常教導弟子們要常練習書法。楊梅姐自然也從此入手,常年臨帖不綴。我遠在浙地,常常一年半載才能得見師父和同門師兄師姐,去年梅師帶諸位師兄師姐到杭寫生,見到楊梅姐的畫,真是叫我吃驚。僅僅一兩年的時間,師姐的畫便有了這樣的進步,用筆老辣,意趣盎然,幾乎完全擺脫了從前的軟弱病氣。后來又在微信中看到她的小品《媽媽回來了》,那天真的意味真有點幾米漫畫的感覺,只是少了憂郁荒涼,多了開張明朗,更難得的是能將傳統筆墨用得這樣自然新穎,毫不扭捏造作,也許能給那些不斷想要將中西繪畫融合的藝術家一些有益的啟示。
女畫家楊梅作品
明代董其昌是楊梅姐推崇備至的大畫家,他在《畫禪室隨筆》中有一句話:“畫之道,所謂宇宙在乎手者,眼前無非生機。”我想楊梅姐,會在心與物、筆與墨、今與古之間逐漸找到了一條自己的道路吧!衷心祝福她!(塵緣,丙申年二月于浙江)
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詠楊梅山水畫效板橋體
序
楊梅女士,師從梅墨生先生,攻中國畫幾二十年。骎骎六法,醉心繪事,率爾操觚,登堂入室,可謂難能。畫風從始如一,畫境與年俱進,亦非易事。近年開館授徒,師弟子間濟濟一門,融融一堂,踏遍家鄉山水,熟諳故里風土,收來筆下,濡染成幀,不論山水花鳥,篇幅間無不散發青龍氣味。此方山水此方人,畫手翩翩躋一門。今成詩八首,詠楊梅
楊梅
一
也畫喬松也畫蘭,松高蘭矮耐同看。
山中自古真君子,風矯龍蟠著筆端。
二
寫生板凳十年熱,才上都山又祖山。
筆下新松曾數尺,眼前枝葉影關關。
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三
家山家水總青青,不必詩人嘆渭涇。
斷取陶鈞兩疏鑿,化機背后有娉婷。
四
菜品尋常百樣供,春盤生脆臘肥醲。
農家心坎畫家筆,一樣真實躡腳蹤。
五
花草紅心雜素心,長成筆下墨深沉。
總嫌青綠施多了,五色原來一色任。
六
崚嶒山石倚扶疏,無土有風竟不枯。
也向水邊安夾葉,清清貴貴兩三株。
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七
轉益多師奉自然,百回摹寫總新鮮。
漫山尋找漫天畫,不二法門一味禪。
八
名師法眼養真知,老手開源此一時。
蕞爾最宜攜小戶,青龍玄水順流時。
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楊梅女士,又名若蘭,善為古意山水,兼有花鳥人物。流連于花青赭石之間,濡毫使紙,筆歌墨語,模物賦形,中情敷采,非胸中自有丘壑,手腕富于筋力者不能,擲佳什于前人篇幅中而亂諸楮葉,出新意于自家筆端而獨擅聲鳴,又非厚積薄發,精琢細磨而不可。于期間,十幾年晨興寐想,舉事升華之功夫可見矣。
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能者必有其師,入名師之室,稱饕餮之心,亦藝者之快事。楊梅師從梅墨生先生,寓國家畫院苦學三年有余,師之口遺手傳之際,己之揣摩浸潤之中,畫境漸進,于今筆法近熟,風格見老,庶幾青龍名家,真為畫之秀出者也。
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一
勻染丹青見卓雍,
名家氣象苦追蹤。
后來總有前行者,
村水家山畫幾重。
二
紛紅濃綠斂于胸,
平淡收成足九冬。
彤管纖纖未離手,
登峰履地一支筇。
三
上國風光三兩逢,
高蟬鳴后有清蛩。
齏鹽隨分甘漿蜜,
菜把尋常養我儂。
(作者紀立功,系主管文化的縣長)
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導師梅墨生語,楊梅的畫比較平實,散淡。她也很用功,在傳統方面下了不少功夫,所以基本功還是較扎實的。這幾年隨著寫生的介入,畫面有所變化,也在進步中。我希望她在傳統文化各個方面包括文學文字等多方面要再加強修養,更上一層樓。
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楊梅藝術簡介
楊梅,女,滿族,河北省青龍縣人,中國國家畫院梅墨生工作室畫家,梅墨生先生入室弟子,河北省美術家協會會員,秦皇島市民主同盟盟員,青龍縣政協委員,美術家協會副主席。
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