文化艺术网-专注文化，服务艺术

　　秩序的自由—讀袁元的風景畫

　　歐洲的風景畫作為獨立的、普遍的畫種大約是在十七世紀，而中國畫的山水畫從展子虔《游春圖》算起要追溯到6世紀。兩種文化習慣不一樣，繪畫中所追求的內容也很不同，觀察和表現方式當然也就各有特色了。

　　在袁元的繪畫中，他一直強調觀察方法。秩序對于他來說是至關重要的：立意、風格、色彩關系、虛實關系、體面關系及透視關系。然而，這些秩序的排列仍是他自己的，他完全掌控的。從袁元的學院教育歷程——央美附中、一畫室本科、工藝美院裝藝系研究生再到央美博士生來看——現實主義繪畫觀念和技法的訓練在其關鍵階段嵌入了不同的中國式的思考，這影響了他審美觀的改變。在他的風景畫中，我們可以清晰的看到空間層次的排列，色彩灰度的漸變，這或許可以稱之為傳統秩序。與此同時，在同一畫面里我們也可以看到少許流暢，飄逸的筆觸。它們很多時候似乎是獨立的，發生在另一個秩序體系中。在袁元的繪畫中我隱隱的感到某種中國意味，他的構圖總讓我聯想起中國山水畫的空間感。特別是他用圓形畫框作畫，以物理的辦法減弱西方從窗子里向外看世界的習慣觀看方式，畫面如同傳統中國畫那樣，沒有邊緣，空間慢慢延展，在你的思緒中馳騁。我將這種嘗試歸功與袁元不同秩序自我構建的思考。

　　觀念和技術一樣，有時代的不同和文化的習慣。當你完全知曉和掌握其起因和來龍去脈時，你就會有了新的機會來選擇。我欣賞袁元的繪畫。如同他自己：嚴謹、細膩、有控制力。他的繪畫在穩固的向前推進。他在繪畫上的選擇顯示著個性、修養和睿智。

　　袁佐

　　2015年4月

　　于中間工作室

　　袁元簡歷

　　1971年1月8日生于江蘇省南京市

　　1986年考入北京中央美術學院附中，1990年畢業。

　　1990年考入中央美術學院油畫系一工作室，導師：靳尚誼 孫為民 楊飛云 朝戈，

　　1994年大學本科畢業獲學士學位。

　　1994年考入中央工藝美術學院(現清華大學美術學院)裝飾藝術系，攻讀公共藝術碩士研究生，導師杜大愷。

　　1997年研究生畢業并獲碩士學位。同年進入中央美術學院壁畫系任教。

　　2001年調入造型基礎部任教至今。現任中央美術學院基礎部副主任，副教授。

　　2010年考入中央美術學院博士研究生 導師：靳尚誼